Ганс-Дизайнеp Раздел: Прямая речь Версия для печати

Яола

ЭКСТ. – ГОРОД – ПЕРЕКРЕСТОК – ВЕЧЕР

В вечерних сумерках группа людей подходит к перекрестку. Среди них идет женщина в длинном платье и белой блузке. На плече женщины изображен символ - башня внутри круга. В группе людей кто-то идёт в одиночестве, кто-то идет в паре. Люди видят, что автомобилей уже практически нет и стараются быстрее пройти на перекрёстке. Неожиданно 6-ых человек в том числе и женщину в длинном платье резко сбивает грузовик. Слышатся дикие женские крики.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – ВЕЧЕР

В квартире тихо открывается входная дверь. Внутрь устало входит АННА – молодая, худая девушка в коротком сером пальто и тёмных очках. Анна включает свет и кладёт ключи на стол. Девушка снимает с себя пальто, берёт фотоаппарат и садится на диван. Она включает телевизор, а сама тем временем с интересом рассматривает что-то в фотоаппарате. Из телевизора доносится женский голос.

ГОЛОС ВЕДУЩЕЙ
Как мы уже говорили, прямо в центре города случилась страшная авария. С последними новостями о случившемся расскажет наш корреспондент.

Анна отвлекается от фотоаппарата и переводит взгляд на экран телевизора.

ЭКСТ. – ВХОД В ПАРК (ВИДЕОРЕПОРТАЖ) - ВЕЧЕР

На экране телевизора появляется КОРРЕСПОНДЕНТКА – женщина в тёмно-розовом пиджаке, накрашенная оранжевой помадой. Её лицо напудрено так сильно, что напоминает лицо трупа. Где-то за ней, вдалеке, видны деревья с пышной листвой, которые раскачиваются под порывами ветра. В вечерних сумерках деревья кажутся почти чёрными.

КОРРЕСПОНДЕНТКА
Сегодня в 20 часов 44 минуты рядом с главной городской больницей
на группу людей, переходящих через пешеходный переход совершил наезд жёлтый КамАЗ. Два человека от сильного удара
скончались на месте. Их буквально разорвало на части, словно от взрыва. Голова одного из мужчин застряла в ветках на дереве. Ноги другого мужчины разбили витрину аптеки. В общей сложности в момент аварии погибло 5 человек. По словам очевидцев также
под КамАЗ попала женщина, которую машина протащила на сорок метров. В события, которые происходили потом – трудно поверить.

На экране появляется МУЖЧИНА, перед которым корреспондентка держит микрофон.

МУЖЧИНА
КамАЗ протащил девчонку до самого угла... ударился в дерево, замер на какое-то время, а потом поднялся на задних колёсах и начал насиловать девчонку. Как живой. Если бы мне кто рассказал об этом – не поверил. А так... видел своими глазами.

КОРРЕСПОНДЕНТКА (ЗК)
Вы хотите сказать, что машина сексуально насиловала женщину?

МУЖЧИНА
Да. КамАЗ двигался взад-вперед, взад-вперед... Как человек. Я видел, как входила в девчонку выхлопная труба. Это было жуткое зрелище.

Картинка меняется. На экране появляется пожилая женщина в круглых очках с очень серьезным лицом.

КОРРЕСПОНДЕНТКА (ЗК)
Расскажите о том, что вы видели?

ЖЕНЩИНА
Этот больной идиот припечатал бедняжку к дереву и мне показалось, что она от такого удара точно умерла. А этот... поднял машину на дыбы и задней частью стал как бы бить её. Я, конечно, видела, что у девушки задрана юбка, но... сначала не придала этому значения. В такое просто нельзя поверить... Чтобы такая махина и такое могла сделать? Я не знаю, как это возможно. Каждый день бы такое происходило.

Вновь на экране появляется изображение корреспондентки стоящей на фоне входа в парк.

КОРРЕСПОНДЕНТКА
Приехавшая скорая забрала женщину в центральную городскую больницу. По словам врачей пострадавшая находится в очень тяжелом состоянии, но тем не менее никто не теряет надежды и врачами делается всё возможное, чтобы спасти пострадавшей жизнь. Машина КамАЗ, сбившая людей, скрылась с места преступления. Судьба её пока неизвестна.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – ВЕЧЕР

Анна выключает телевизор. Квартира погружается во тьму.

ИНТ. – ДОМ АННЫ – ПОДЪЕЗД – УТРО

Анна выходит из квартиры, закрывает глаза солнцезащитными очками, и достаёт ключ. В этот момент поворачивается ручка двери соседней квартиры. Услышав, что кто-то выходит, Анна рефлекторно поворачивает голову влево. Дверь соседской квартиры медленно открывается и на лестничную площадку осторожно вылезает ротвейлер БУЧ. Буч несколько секунд грустно смотрит на Анну и проходит мимо неё. Неожиданно девушка замечает, что собака тащит на поводке за собой СОСЕДА – наголо бритого мужчину в бессознательном состоянии. Сосед одет в тёмный пиджак и брюки и лежит вниз лицом, не подавая признаков жизни. К его руке туго привязан коричневый кожаный поводок, которым он и связан с ротвейлером. Буч начинает спускаться по ступеньками, таща за собой хозяина. Собаке нетрудно тащить мужчину. Кажется, будто мужчина совсем лёгкий. Точно пластмассовый манекен. Анна закрывает свою квартиру, достаёт сигарету и закуривает.

ИНТ. – ДОМ АННЫ – ВХОД В ПОДЪЕЗД – УТРО

Из подъезда надменной и спокойной походкой выходит Буч, таща за собой хозяина. Следом за собакой из подъезда выходит Анна. Буч начинает прогуливаться по дороге и обнюхивать деревья. Анна осматривается по сторонам, подходит к рядом стоящей лавке и садится на неё. Она достает из кармана блокнот и открывает его на чистой странице. Какое-то время девушка сидит в нерешительности, слегка закусив нижнюю губу. По её виду, понятно, что она ещё не знает, что написать. Буч трусцой бегает от одного куста к другому, обнюхивает каждый и некоторые из них метит. Его хозяин тащится за ним вниз головой, как огромная кукла.
Сомнения Анны проходят. Она пишет заголовок «ВАЖНЫЕ ВЕЩИ» и подчеркивает его двумя чертами. На следующей строке она ставит цифру «1» и пишет «Поговорить с врачом». Анна отвлекается и смотрит по сторонам. Людей рядом нет. Буч, по-видимому нагулявшись, направляется деловитой походкой обратно к подъезду, открывает лапой дверь и пропадает в проёме, утянув за собой тело соседа. Анна ставит в блокноте цифру «2» и пишет напротив неё предложение «Поговорить с матерью». После этого она закрывает блокнот, кладёт его в сумку, встаёт с лавки и направляется куда-то по дороге.

ИНТ. - СТУДИЯ-41 – КОМНАТА ФОТОСЪЕМКИ – ДЕНЬ

В хорошо освещённой комнате стоит Анна и внимательно рассматривает свой фотоаппарат. Рядом с ней во всю стену висит огромный чёрно-белый плакат с изображением Адольфа Гитлера, заснятого в момент, когда тот едет по улицам Берлина стоя в автомобиле. Гитлер приветствует немцев, подняв руку, и на его лице сияет довольная улыбка. В комнату со скрипом въезжает инвалидная коляска. Анна тут же переводит на неё взгляд. В коляске сидит подруга Анны по фамилии БОРТКЕВИЧ. Борткевич выглядит следующим образом: у неё нет рук, у неё нет ног, тело обмотано бинтами запачкаными запекшейся кровью. Глаза и голова Борткевич тоже обмотаны бинтами, видна только нижняя часть лица. Рот Борткевич открыт, а язык высунут наружу. Как если бы человек только собирался чихнуть и его мышцы лица тут же парализовало. Анна выпускает фотоаппарат из рук и тот повисает на шее. Она подходит к коляске, наклоняется, аккуратно просовывает пальцы в анальное отверстие Борткевич и насаживает подругу себе на руку по локоть.

БОРТКЕВИЧ
Здравствуй, дорогая.

АННА
Здравствуй.

БОРТКЕВИЧ
Как всегда хорошо выглядишь.

АННА
Спасибо.

БОРТКЕВИЧ
Смотрела вчера телевизор?

АННА
Смотрела. Ты имеешь ввиду тот репортаж про женщину, которую сбил КамАЗ?

БОРТКЕВИЧ
Сбил, а потом изнасиловал.

АННА
Да, точно. Это что-то особенное.

БОРТКЕВИЧ
Полностью с тобой согласна.

Коротая пауза.

БОРТКЕВИЧ
Я уверена что там произошло зачатие...

АННА
Зачатие кого?

Борткевич никак не реагирует на вопрос.

БОРТКЕВИЧ
У меня для тебя есть заказ.

АННА
Какой?

БОРТКЕВИЧ
Это неважно. Насколько я помню тебе сейчас нужны деньги.

АННА
Мягко говоря.

БОРТКЕВИЧ
Тогда решено. Ты его берёшь. Заказ государственный.

АННА
Этого ещё не хватало.

БОРТКЕВИЧ
Спокойно. Тебе понравится.

АННА
Ты обычно так говоришь, когда что-то неприятное готовишь.

БОРТКЕВИЧ
В этот раз я тоже себе не изменю.

АННА
Вводи в курс дела.

БОРТКЕВИЧ
Хорошо. Посмотри на плакат на стене.

Анна поворачивает голову в сторону и смотрит на плакат с изображением Гитлера.

АННА
Ну и?

БОРТКЕВИЧ
Сейчас к тебе зайдет человек. Нужно сфотографировать его на фоне этого плаката. Как – это уже ты должна продумать.

АННА
Это всё?

БОРТКЕВИЧ
Да. Но будет ещё одна просьба. Вот в ней-то вся загвоздка. В чём именно сложность я тебе скажу, когда закончишь.

АННА
Хорошо.

Анна снимает с руки Борткевич и аккуратно кладет её обратно в коляску. Коляска начинает сама по себе медленно двигаться назад к двери и пропадает в проёме. Через минуту в комнату заходит мужчина на костылях, обросший, смуглый, в грязной серой одежде, выглядящий как бездомный бродяга. У мужчины нет левой ноги, он КАЛЕКА.

АННА
Проходите.

Мужчина подходит к плакату.

АННА
Одну секунду.

Анна берет стул и ставит его перед плакатом.

АННА
Присаживайтесь. Я пока настрою всё для съемки.

КАЛЕКА
(присаживаясь на стул)
Очень тяжело к вам добираться. Вы ещё на самом последнем этаже находитесь. Неудобно.

АННА
Это правда.

Анна ставит фотозонт и включает в нём свет. В этот момент в комнату входит пожилая женщина на костылях – МАТЬ КАЛЕКИ. Одетая в чёрное платье и с чёрным платком на голове. У женщины тоже нет левой ноги.

АННА
Здравствуйте. Вы к кому?

МАТЬ КАЛЕКИ
Я его мать. Ему одному сложно ходить, поэтому мне приходится следить, чтобы он не упал и с ним всё было нормально. Я побуду здесь?

АННА
Хорошо.

Анна продолжает настраивать аппаратуру. Мать подходит к калеке, достает из сумки бутерброд с мясом и даёт ему в руку. Калека берёт бутерброд и начинает жадно есть.

АННА
(Калеке)
Вам обязательно сейчас это делать? Давайте вы поедите позже. Меня это отвлекает.

Калека не обращает на эти слова внимания. Его мать поворачивается к Анне и кривится от злости.

МАТЬ КАЛЕКИ
Что здесь такого? Пусть ест. Он итак от голода мучился два года. Ты думаешь, что он сейчас ест?

АННА
Что?

МАТЬ КАЛЕКИ
Он ногу свою ест. Он отрезал её себе, когда голод стал совсем страшный. Иначе бы он просто умер.

Мать поворачивается к сыну, склоняется над ним и, закрыв глаза, с аппетитом откусывает кусок от бутерброда. Пережевав его, она вновь поворачивается к Анне.

МАТЬ КАЛЕКИ
Сейчас, без ноги, он вызывает жалость. А жалость – это деньги.
Теперь он может всегда заработать на людском милосердии.

Пожилая женщина улыбается. Анна пристально смотрит на неё и берёт штатив. Она ставит его напротив калеки. Мать калеки садится на стул позади Анны; достает сигарету, закуривает.

Анна включает громкую агрессивную музыку и начинает делать первый снимки.

ИНТ. - СТУДИЯ-41 – КОМНАТА ФОТОСЪЕМКИ – ДЕНЬ

Анна сидит на стуле за небольшим столом, курит сигарету и потягивает с горла «Jack Daniel’s». Девушка выглядит уставшей, на столе рядом с ней лежит фотоаппарат. В комнату со скрипом въезжает инвалидная коляска, на которой сидит Борткевич. Анна замечает подругу, встаёт, ставит бутылку на стол и подходит к коляске. Анна аккуратно насаживает Борткевич на руку, садясь в освободившуюся коляску.

БОРТКЕВИЧ
Закончили?

АННА
Да. Я всё отсняла.

БОРТКЕВИЧ
Нужно будет ещё кое-что сделать.

АННА
Что именно?

БОРТКЕВИЧ
Возьми фотоаппарат домой и сделай из этих снимков макет для биллборда. Нужно обязательно добавить крупным шрифтом текст.

АННА
Какой?

БОРТКЕВИЧ
Надпись «Убей калеку». Можешь добавить коллаж, изменить цветовую гамму или утрировать какие-то эмоции. Главное, чтобы текст был. И был именно таким.

АННА
Не вопрос. Когда нужен макет?

БОТКЕВИЧ
В течение двух дней.

АННА
Сделаю.

Короткая пауза. Анна тяжело вздыхает.

БОРТКЕВИЧ
У меня почему-то в голове сейчас возник глупый вопрос. Абсолютно не по теме.

АННА
Какой?

БОРТКЕВИЧ
Ты когда-нибудь обращала внимание на то, как люди крестятся?

АННА
Да. Обращала. А что в этом интересного?

БОРТКЕВИЧ
Да так. Ничего особенного. Просто я подумала о следующем. Вот человек крестится. Он подносит пальцы ко лбу и говорит «Во имя Отца», потом к животу – говорит «и Сына», потом подносит пальцы к плечу – говорит «и Святого Духа». А потом он подносит пальцы ко второму плечу и никого не называет. Просто в конце говорит «Аминь». Одна точка – одна сущность. Люди делают рукой четыре точки, но при этом обозначают только трёх сущностей. Что же тогда скрывается под точкой номер четыре?

АННА
Не знаю. Я как-то об этом и не думала.
(пауза)
Хм. Забавно.

Длинная пауза.

БОРТКЕВИЧ
Не буду тебя задерживать. К тому же, мне нужно ехать. Есть ещё пара важных дел.

АННА
Хорошо.

Анна кладёт Борткевич обратно в коляску. Коляска медленно начинает ехать назад и выезжает из комнаты. Анна делает глоток из бутылки и устало опускает голову.

ЭКСТ. – ГОРОД – ВЕЧЕР

Анна идет с работы домой. По дороге вместе с ней идёт ещё несколько человек. Как только Анна отстает от группы людей, путь ей преграждают ДВЕ ЖЕНЩИНЫ, одетые в длинные клетчатые платья до земли. Женщины держат в руках журналы.

ЖЕНЩИНА №1
(протягивая Анне журнал)
Возьмите. Царство Божие уже близко.

Анна выдавливает из себя улыбку, изображая любопытство, и берёт журнал. Женщина №2 неодобрительно следит за происходящим. Анна доходит до поворота, сворачивает за него, рвёт журнал и отбрасывает в сторону.

АННА
(шёпотом)
Как надоели эти суки.

Женщины стоят на том месте, где отдали журнал Анне.

ЖЕНЩИНА №2
Зря ты отдала ей журнал.

ЖЕНЩИНА №1
Почему зря?

ЖЕНЩИНА №2
Да потому что я уже полгода в этом районе работаю и эту гадину не первый раз здесь вижу. Она тут постоянно проходит. Ей это неинтересно, только журналы переводим на неё.

ЖЕНЩИНЫ №1
У каждого должен быть шанс на спасение.

ЖЕНЩИНА №2
Поверь мне, я по глазам вижу. Она нашей никогда не будет.

ЭКСТ. – КВАРТИРА АННЫ – ВЕЧЕР

Анна сидит за ноутбуком в темноте и редактируют отснятые фотографии калеки. Анна слышит, что по телевизору начинают идти новости и поворачивается к телевизору.

ЭКСТ. – ВХОД В ПАРК (ВИДЕОРЕПОРТАЖ) - ВЕЧЕР

На экране телевизора появляется корреспондентка в тёмно-розовом пиджаке, накрашенная оранжевой помадой. Её лицо напудрено ещё больше, по сравнению с предыдущим репортажем и теперь уже испещрено фиолетовыми пятнами. Где-то за ней виден вход в парк, видны деревья с пышной листвой. В вечерних сумерках деревья кажутся почти чёрными и раскачиваются под порывами ветра.

КОРРЕСПОНДЕНТКА
(спокойным голосом)
По нашим последним данным, девушка попавшая под колёса КамАЗа находится в центральной городской больнице и подключена к аппарату искусственного дыхания. Установить её личность до сих пор не удалось. Буквально сегодня врачи осмотрели её и пришли к невероятным выводам. По их словам, женщина беременна. Причём плод развивается ни где-нибудь, а в бедре женщины.

На экране появляется рентгеновский снимок человеческого бедра. На нём отчётливо виден крохотный эмбрион рядом с костью.

КОРРЕСПОНДЕНТКА
Как видно из снимка зародыш уже начинает сформировываться. Врачи не понимают как такое может быть. Пострадавшая находится в глубокой коме и никто пока не знает можно ли прерывать процесс беременности и насколько это может быть опасно для жизни женщины.

ЭКСТ. – КВАРТИРА АННЫ – ВЕЧЕР

Анна сидит с отрешённым взглядом и не моргая смотрит на экран.

ЭКСТ. – ВХОД В ПАРК (ВИДЕОРЕПОРТАЖ) - ВЕЧЕР

КОРРЕСПОНДЕНТКА
Сейчас в палату, в которой держат женщину никого не пускают. Врачи говорят о том, что плод неестественно быстро развивается. Уже сейчас бедро пострадавшей распухло и немного увеличилось в размерах. Неожиданной новостью стало то, что через несколько дней в город приедет группа специалистов, которые более тщательно исследуют данное явление.

ЭКСТ. – КВАРТИРА АННЫ – ВЕЧЕР

Анна берёт телефон, набирает номер. После нескольких гудков в трубке слышится знакомый голос.

БОРТКЕВИЧ
Я слушаю тебя.

АННА
Извини, что звоню так поздно.

БОРТКЕВИЧ
Ты думаешь о том же, о чём и я?

АННА
Да. Эта девушка беременна. Это что-то из ряда вон…

БОРТКЕВИЧ
Согласна. И это то, на что люди хотят посмотреть.

АННА
Без сомнений.

БОРТКЕВИЧ
Ты представляешь, как это важно? Ты представляешь себе, сколько за фотографию плода могут заплатить?

АННА
Даже думать страшно.

БОРТКЕВИЧ
Страшно не думать. Страшно не успеть снять это первыми. Ты хоть понимаешь, какой материал мы можем достать?

АННА
Наиредчайший.

БОРТКЕВИЧ
Действовать нужно быстро.

АННА
Можем завтра утром.

БОРТКЕВИЧ
Нет. Никаких завтра. Сейчас. Сейчас самое время это сделать. Вечером людей практически нет. Темно. Всё играет на нас.

АННА
Ты как всегда права.

БОРТКЕВИЧ
Готовь фотоаппарат и жди моего звонка.

АННА
Буду готова.


Анна кладёт трубку и переключает канал телевизора.

ИНТ. – ЦЕНТР ХРИСТИАНСКОЙ ОБЩИНЫ «СТОРОЖЕВАЯ БАШНЯ» (ВИДЕОРЕПОРТАЖ) – ВЕЧЕР

В огромном зале с высоким потолком сидит несколько тысяч прихожан. По обеим сторонам зала расположены ряды высоких готических окон, - окон, между которыми висят длинные красные занавески. На экране появляется ПАСТЫРЬ – темноволосый мужчина лет 40, высокий, гладко выбритый, в сером костюме и розовой рубашке, на которой красуется дорогой серебристый галстук. Пастырь стоит на сцене за трибуной, сжимает руки в замке и задумчиво смотрит в зал. В зале гробовая тишина. Пастырь переводит взгляд на заранее приготовленный текст, читает его пару секунд, а потом выходит из-за трибуны и начинает вальяжно прохаживаться по сцене.

ПАСТЫРЬ
Все вы слышали о том, что произошло в нашем городе. Слышали о демоне. Демоне вселившемся в машину и напавшем на людей. Принёсшем смерть. Принёсшем ужас. Погрузившим нас в страх. И я спрашиваю себя: что это было? Дьявол? Да, говорю я себе. Дьявол. Только дьявол смог бы придумать такую изощренную выходку.
Дьявол!
(взмахивает рукой)

ЗАЛ
(хором)
Дьявол!

ПАСТЫРЬ
И я снова спрашиваю себя: что ему было нужно? И нахожу ответ.
(разгорячено)
Невинная девушка ему была нужна. Чтобы показать силу зла. Чтобы показать, что дьявол умеет зачать жизнь через неживое. То есть оспорить право Христа рождать жизнь из ничего.

Наступает пауза. Пастырь неожиданно улыбается.

ПАСТЫРЬ
Но мы то с вами знаем, что только Иисус - наш спаситель, дарующий нам жизнь вечную.
(пауза)
Спаситель!
(взмахивает рукой)

ЗАЛ
(хором)
Спаситель!

Пастырь замирает, а потом вдруг резко поднимает правую руку.

ПАСТЫРЬ
Молитесь, ибо зло уже здесь!
(резко указывает пальцем в зал)
Дьявол уже здесь! И он хочет каждого из вас!

Пастырь вновь принимает привычную позу, держа ладони в замке. На какое-то время в зале повисает тишина.

ПАСТЫРЬ
Но сегодня Бог родит жизнь.
(пауза)
Сегодня Бог совершит чудо сотворения жизни из неживого. И сделает он это через меня. Мне было видение. Я видел Бога и Бог сказал мне – иди к людям и покажи им силу мою и сотвори чудо!

Зал громко радуется, слышаться аплодисменты. Пастырь улыбается и поворачивает голову в сторону. На сцене слева от пастыря стоит молодая темноволосая девушка лет 18-ти в белом свитере и длинной чёрной юбке – ДОЧЬ ПАСТЫРЯ.

ПАСТЫРЬ
(дочери)
Подойди сюда, дитя.

Дочь пастыря подходит к отцу и поворачивается к залу лицом.

ПАСТЫРЬ
(в зал)
Верите ли вы что Бог дарует сегодня нам чудо сотворения жизни?
(громко)
Верите?

ЗАЛ
(хором)
Верим!

ПАСТЫРЬ
Сегодня Бог покажет свою силу. И я готов отдать самое дорогое, что у меня есть. Мою дочь. Дабы святой дух вселился в неё и произошло чудо!
(пауза)
Аминь!

ЗАЛ
(хором)
Аминь!

Пастырь, что-то говорит на ухо дочери и та ложится на сцену.

ПАСТЫРЬ
(в зал)
Святой дух через распятие дарует нам новую жизнь.

Пастырь достает из внутреннего кармана пиджака деревянное распятие среднего размера и показывает его залу. Дочь пастыря поднимает подол платья, стесняясь снимает с себя нижнее белье и раздвигает ноги.

ПАСТЫРЬ
Ибо сказано в Библии - «Бог делает ничтожными знамения лжепророков и обнаруживает безумие волшебников, мудрецов прогоняет назад и знание их делает глупостью. Безумствует всякий человек в своём знании, срамит себя всякий
плавильщик истуканом своим, ибо выплавленное им есть ложь, и нет в нем духа».

Пастырь становится на одно колено, закрывает дочери ладонью лицо, а другой рукой направляет распятие в её промежность.

ПАСТЫРЬ
(громко и неистово)
Дух святой! Мы молим тебя о спасении душ наших! Яви себя!

Пастырь резко вставляет распятие в вагину дочери. Девушка вскрикивает от боли и выгибается. Зал оживает и начинает скандировать.

ЗАЛ
(хором)
Дух - Святой! Дух - Святой! Дух - Святой!

Пастырь использует распятие как фаллоимитатор, агрессивно и быстро сношая им дочь. Девушка извивается и кривится от боли, самозабвенно улыбаясь и всё шире расставляя ноги.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ - ВЕЧЕР

Анна слышит, как звонит телефон. Она приподнимается и берёт трубку. В телефоне слышится знакомый голос.

БОРТКЕВИЧ
Встречаемся в 21-00 перед входом на территорию больницы.

АННА
Но как мы туда проберёмся?

БОРТКЕВИЧ
Ты не об этом думай. Это не твоя забота. Твоя работа в другом.

АННА
Хорошо. Я готова.

БОРТКЕВИЧ
Жду.

Анна кладёт трубку. Садится на диван, смотрит время на наручных часах и переводит взгляд на телевизор.

ИНТ. – ЦЕНТР ХРИСТИАНСКОЙ ОБЩИНЫ «СТОРОЖЕВАЯ БАШНЯ» (ВИДЕОРЕПОРТАЖ) – ВЕЧЕР

Пастырь вытирает распятие платком. На сцену выходят ДВА МОЛОДЫХ ЧЕЛОВЕКА в белых рубашках, чёрных штанах и красных повязках на плечах. Один из парней берёт дочь пастыря за ноги, другой – за руки и парни уносят её со сцены. Пастырь нервно вытирает распятие платком.

ПАСТЫРЬ
Моя дочь оказалась не девственницей.

В зале слышится шёпот и гул недоумения.

ПАСТЫРЬ
Это позор для меня и моего доброго имени. Эта гадина оказалось такой же шлюхой, как и её мать.
(в зал)
Вы видите? Дьявол проник в наши семьи. Это он искусил мою дочь. Дух Святой не хочет входит в неё. Она вкусила ядовитый сахар порока. Дьявол во всём виноват! Дьявол смущает нас! Берегитесь!

Пастырь поднимает руки высоко над головой.

ЗАЛ
(громко возмущается)
Дьявол. Дьявол.

Пастырь закрывает глаза и старается вещать как можно громче.

ПАСТЫРЬ
(неистово)
Господь! Дай нам сил справиться с дьявольскими кознями! Не дай нашим глазам быть обманутыми, не дай нашим устам быть поцелованными. Потому что поджидает за углом нас чёрная собака наших страхов. И гнойная утроба спрятана под гробом. И спит, и видит сны. И отчаянная злоба. В чёрном доме слова. Зубы тихо точит. Видит наши сны.
(пауза)
Господь, только на тебя одного уповаем! Аминь!

ЗАЛ
(хором)
Аминь!

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – ВЕЧЕР

Анна смотрит на пастыря и делает глоток мартини.

АННА
Всё-то вы знаете.

ЭКСТ. – ЦЕНТРАЛЬНАЯ ГОРОДСКАЯ БОЛЬНИЦА (ВХОД НА ТЕРРИТОРИЮ) – ВЕЧЕР

Анна стоит перед входом на территорию больницы. В темноте появляются огни автомобиля. Чёрное BMW медленно и почти бесшумно делает поворот в проулок и подъезжает к тому месту, где стоит Анна. BMW заглушает двигатель, фары гаснут. Анна открывает заднюю дверь, достает Борткевич и надевают её себе на руку.

БОРТКЕВИЧ
Фотоаппарат с собой?

АННА
Да. С собой.

БОРТКЕВИЧ
Достань коляску и начнём.

АННА
Как ты собираешься туда попасть? Ведь там наверняка есть кто-то, кто следит за тем, чтобы не лезли посторонние. И этот кто-то, наверняка, охраняет вход в палату.

БОРТКЕВИЧ
Абсолютно верно. Но мы туда попадём.

АННА
Как?

БОРТКЕВИЧ
Я уже всё разведала. Рядом с дверью стоит стол. За столом находится пост круглосуточного наблюдения за входом в палату. На посту обязательно должна быть медсестра. И она там будет. Одному человеку через неё не пройти. Но если кто-то её отвлечёт, то второй человек сможет проникнуть в палату.

АННА
Да, но даже если она и отвлечётся, пост свой она не покинет.

БОРТКЕВИЧ
Покинет. Доверься мне. Твоя задача быстро и тихо проскользнуть в этот момент в палату. Когда всё сделаешь – выбирайся через окно.

АННА
Поняла. Но там третий этаж.

БОРТКЕВИЧ
Для этого возьмёшь верёвку. Привяжешь верёвку к ручке от двери. Ты под своим весом будешь тянуть ручку на себя и в палату никто не сможет войти.

АННА
Хорошо придумано.

БОРТКЕВИЧ
В обычной одежде в больницу идти нельзя. Одень белый халат. Он в машине. Там же лежит и повязка на руку. Будешь катить меня на коляске и к нам не будет вопросов. Пусть принимают тебя за медсестру.

АННА
Оригинально. Фантазии тебе не занимать.

БОРТКЕВИЧ
Меньше разговоров. Одевай халат.

ИНТ. – ЦЕНТРАЛЬНАЯ ГОРОДСКАЯ БОЛЬНИЦА – ХОЛЛ – ВЕЧЕР

В холл больницы входит Анна в белом халате и белых чулках, катя перед собой инвалидную коляску. В коляске сидит забинтованная Борткевич с полуоткрытым ртом. На плече Анны красная повязка с логотипом Сторожевой Башни. В холле горит свет, возле стены несколько каталок и практически нет людей. ОХРАННИК – круглолицый крепкий мужчина в камуфляже, завидев парочку, преграждает им дорогу.

ОХРАННИК
Вот это киндеры из Сторожевой Башни к нам пожаловали. Красивая моя, да ты просто создана для жёсткой и красивой любви. Может потанцуем?

Борткевич в ответ резко плюет охраннику в лицо.

АННА
(обращается шёпотом к Борткевич)
Полегче. Нам не нужно привлекать к себе внимание.

Охранник вытирает плевок с щеки и начинает облизывать свои пальцы.

ОХРАННИК
Твоя слюна сладкая, как сироп. Всегда о такой мечтал.
(облизывая губы)
Сучка.

АННА
Вы дадите нам пройти? Нам срочно нужно на процедуры.

ОХРАННИК
Проходите. Кто вам мешает.

Охранник, пожирая взглядом Борткевич, отходит в сторону и Анна направляется по коридору к лифту.

ОХРАННИК
(смотрит вслед Анне и Борткевич)
Горячая стерва. Просто огонь.
(облизывая губы)
Адское пламя.

Анна подходит к лифту, стараясь не смотреть в сторону охранника, и нажимает кнопку вызова.

АННА
(шёпотом)
Животное. Меня иногда от мужчин тошнит. Такое ощущение, что они все одноклеточные.

Двери лифта открываются и Анна входить в него, катя перед собой коляску.

ИНТ. - ЦЕНТРАЛЬНАЯ ГОРОДСКАЯ БОЛЬНИЦА – 3-ИЙ ЭТАЖ – ВЕЧЕР

Анна выходит из лифта, склоняется над коляской и насаживает на руку Борткевич.

БОРТКЕВИЧ
Иди в другой конец коридора. Жди, когда пост освободится.

АННА
Поняла.

Анна кладёт Борткевич обратно в коляску и направляется в другой конец коридора.

ИНТ. - ЦЕНТРАЛЬНАЯ ГОРОДСКАЯ БОЛЬНИЦА – 3-ИЙ ЭТАЖ – ВХОД В ПАЛАТУ №37 – ВЕЧЕР

Анна проходит мимо палаты №37, перед которой за столом сидит МЕДСЕСТРА – молодая женщина в белом халате, делающая записи в журнале при свете лампы. Медсестра слышит звук шагов, поднимает глаза и смотрит на Анну. Анна смотрит на медсестру, еле заметно улыбается и подмигивает ей. Медсестра недовольно смотрит на проходящую мимо Анну и повязку на её руке, кривится и вновь переводит взгляд на журнал.

Наступает длинная пауза. На этаже тихо и темно, как в подвале. В коридоре работает всего несколько ламп.

В тишине слышится скрип. Медсестра перестаёт писать в журнале и поворачивает голову влево. По тёмному коридору медленно катится коляска с Борткевич. Неожиданно коляска останавливается и вдруг с грохотом падает на бок. Упавшая на пол Борткевич извивается на полу, как опарыш. Медсестра, услышав грохот, резко встаёт из-за стола и бежит к коляске. Анна, увидев, что медсестра покинула пост, снимает туфли, быстро подбегает к палате №37 и входит внутрь.

ИНТ. - ЦЕНТРАЛЬНАЯ ГОРОДСКАЯ БОЛЬНИЦА – ПАЛАТА №37 – ВЕЧЕР

Анна озирается по сторонам. В палате темно, свет идёт только от небольшого светильника, висящего на стене. Окно плотно закрыто фиолетовыми занавесками. В центре комнаты находится кровать. На ней лежит женщина с кислородной маской на лице. Руки женщины покрывают провода и какие-то медицинские инструменты. На стене прямо над кроватью висит картина, нарисованная в чрезвычайно мрачных тонах. Анна подходит к картине, рассматривает причудливые образы, словно светящиеся неоном, и читает название: «H.R.GIGER – THE SPELL II».

Короткая пауза.

Анна переводит взгляд на кровать. Женщина лежит неподвижно с закрытыми глазами. Анна аккуратно снимает одеяло с женщины. Анна видит плод и от ужаса отступает назад. Бедро пострадавшей распухло настолько, что окажется, будто внутри застряло яйцо динозавра. Бедро пульсирует, синие вены на нём вздуваются. Анна закрывает себе рот рукой и смотрит на плод чуть не плача.

Длинная пауза.

Немного придя в себя, Анна аккуратно и боязливо достаёт из сумки фотоаппарат, отходит на шаг назад и делает несколько снимков.

Длинная пауза.

Вдруг рука женщины резко поднимается под прямым углом к кровати. Анна испуганно пятится назад и задевает стол, чуть не перевернув горшок с алоэ. Женщина тихо и спокойно лежит на кровати, шевелятся только пальцы поднятой руки. Женщина словно разговаривает языком немых, делая странные и быстрые жесты. Анна в ужасе смотрит на дверь – не слышала ли медсестра скрип стола. В палату никто не входит.

Анна спешно прячет фотоаппарат в сумку, достаёт веревку и привязывает её к ручке двери.

ЭКСТ. – ЦЕНТРАЛЬНАЯ ГОРОДСКАЯ БОЛЬНИЦА – ВЕЧЕР

В темноте Анна спускается по верёвке до первого этажа и спрыгивает на землю.

ЭКСТ. – ЦЕНТРАЛЬНАЯ ГОРОДСКАЯ БОЛЬНИЦА (ЗАБОР) – ВЕЧЕР

Анна стоит рядом с дорогой и нервно курит. К ней спокойно подъезжает чёрное BMW. Анна садится в BMW и автомобиль резко срывается с места.

ИНТ. – ЕДУЩЕЕ BMW – САЛОН - НОЧЬ

Анна сидит на заднем сидении. На ее руке Борткевич.

БОРТКЕВИЧ
Как всё прошло?

АННА
Нормально.

БОРТКЕВИЧ
Ты сфотографировала плод?

АННА
Да. Я всё сделала.

БОРТКЕВИЧ
Это хорошо.

АННА
Только она проснулась и начала показывать какие-то жесты.

БОРТКЕВИЧ
Какие жесты? Она тебя видела?

АННА
Нет. Скорее всего нет. Можешь быть спокойна. Жесты эти я не поняла. Мне показалось, что жесты были вообще не для меня. Она их непонятно зачем делала.

БОРТКЕВИЧ
Она говорила что-нибудь?

АННА
Нет. Просто показывала жесты в пустоту. Эти жесты похожи на жесты немых.

БОРТКЕВИЧ
Нам до неё уже нет дела. Главное – фотографии.

Анна с грустью отворачивается и смотрит в окно. Длинная пауза.

АННА
Зачем мы это делаем?

БОРТКЕВИЧ
Что именно?

АННА
Всё это. Ведь она мать как никак. И она пострадала. Она искалечена на всю жизнь. И она умрёт, если родит.

БОРТКЕВИЧ
Тебе её жалко?

Анна ничего не отвечает, а лишь молча рассматривает мелькающие за окном деревья, которые похожи в темноте на худых высоких мертвецов.

БОРТКЕВИЧ
Все люди используют друг друга. Только прикрываются разными мотивами. Скрывая за этими самыми мотивами свои собственные желания, собственную выгоду. Только деньги могут показать их лицемерие и эгоизм. Я использую тебя открыто и не скрываю этого. Я честна перед тобой.

АННА
Знаю-знаю. Но она ведь беременна.

БОРТКЕВИЧ
Я прекрасно понимаю тебя. У тебя был выкидыш и ты проецируешь эту ситуацию на себя. Ты до сих держишь это в себе.

АННА
Тут нет никакой связи.

БОРТКЕВИЧ
Есть.

АННА
Нет связи.

БОРТКЕВИЧ
Есть. И ты сама это понимаешь. Только освободившись от сомнений и жалости можно сделать невозможное. То, чего не может сделать обычный человек. Запомни это.

Анна молчит и с грустью смотрит в окно.

ЭКСТ. – ГОРОД – УЛИЦА- НОЧЬ

BMW останавливается у обочины.

ИНТ. – СТОЯЩЕЕ BMW – САЛОН – НОЧЬ

Анна кладет Борткевич на сидение и открывает дверь.

АННА
Спокойной ночи.

Анна выходит из машины. Наступает длинная пауза. Водитель протягивает руку к заднему сидению и берёт Борткевич.

Длинная пауза.

Ни водителя, ни Борткевич не видно, слышен только их разговор.

ВОДИТЕЛЬ
Куда сейчас едем?

БОРТКЕВИЧ
Обратно в больницу.

***

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – НОЧЬ

Анна сидит перед ноутбуком и рассматривает что-то в фотоаппарате. Через какое-то время Анна замирает и задумчиво откидывается на спинку кресла. Она углубляется в свои мысли и закрывает глаза. Вдруг экран ноутбука гаснет и через секунду включается вновь. Анна открывает глаза от неожиданного сбоя. Изображение на экране заставляет её удивлённо нахмуриться.

ИНТ. - ЦЕНТРАЛЬНАЯ ГОРОДСКАЯ БОЛЬНИЦА – ПАЛАТА №37 (СЪЕМКА КАМЕРОЙ ВИДЕОНАБЛЮДЕНИЯ) – НОЧЬ

На экране ноутбука показывается видеосъемка камерой, снимающей палату №37, в которой лежит женщина, пострадавшая от «КамАЗа». Изображение чёрно-белое, но разобрать детали можно. Девушка лежит на кровати, как и прежде. Кроме неё в палате никого нет.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – НОЧЬ

Анна открывает рот от изумления и осматривает свой ноутбук со всех сторон, но никаких посторонних проводов, подключённых к нему, не находит.

ИНТ. - ЦЕНТРАЛЬНАЯ ГОРОДСКАЯ БОЛЬНИЦА – ПАЛАТА №37 (СЪЕМКА КАМЕРОЙ ВИДЕОНАБЛЮДЕНИЯ) – НОЧЬ

Пострадавшая под колесами КамАЗа женщина лежит неподвижно, накрытая одеялом. В палате кроме неё никого нет. Верёвка, привязанная к ручке двери, исчезла бесследно. Вдруг женщина резко приподнимается на кровати. Анна от неожиданности открывает рот. Потом женщина плавно и медленно ложится на спину - в свое обычное положение. Неожиданно одеяло начинает потихоньку приподниматься. Из бедра женщина вертикально вверх вылезает ЧТО-ТО и это ЧТО-ТО напоминает очертаниями взрослого человека. Человек отбрасывает больничное одеяло в сторону. Анна пододвигается ближе к монитору ноутбука, чтобы лучше рассмотреть «новорожденного». Из ноги женщины вылез высокий МУЖЧИНА В ПИДЖАКЕ. Он имеет темные волосы, одет в серый костюм и чёрные туфли. Он стоит к камере спиной и Анна не видит его лица.

Длинная пауза.

Неожиданно мужчина медленно спускается спиной с кровати, двигаясь назад, а не вперёд.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – НОЧЬ

Анна старается прищурить глаза и хоть что-нибудь разглядеть.

ИНТ. - ЦЕНТРАЛЬНАЯ ГОРОДСКАЯ БОЛЬНИЦА – ПАЛАТА №37 (СЪЕМКА КАМЕРОЙ ВИДЕОНАБЛЮДЕНИЯ) – НОЧЬ

Мужчина медленно идёт вперёд спиной, доходит до двери и выходит из палаты, так и не повернувшись лицом к камере.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – НОЧЬ

Анна быстро подходит к телефону и начинает набирать какой-то номер.

АННА
Ну давайте же. Давайте.

В трубке слышатся короткие гудки. Линия занята.

АННА
Какого чёрта. Кто занимает больничную линию?

Анна бросает трубку и начинает набирать новый номер.

АННА
Возьми телефон.

В трубке слышаться длинные гудки.

АННА
Где же ты Борткевич? Ты мне сейчас очень нужна.

В трубке слышатся только длинные гудки. Анна устало смотрит на свои руки. Через минуту она кладет трубку и с мрачным видом садится на диван.

Длинная пауза.

Анна достает упаковку с чистым шприцом и бутылку Jack Daniels.

ИНТ. – КВАРНТИРА АННЫ – РАННЕ УТРО

За окном чернота уходящей ночи. Анна включает телевизор - экран ярким пятном освещает полутьму комнаты.

ЭКСТ. – ЦЕНТРАЛЬНАЯ ГОРОДСКАЯ БОЛЬНИЦА (ВИДЕОРЕПОРТАЖ) – РАННЕЕ УТРО

На экране появляется корреспондентка в темно-розовом пиджаке. Она выглядит серьезной, левую часть её лица покрывают фиолетовые пятна. За спиной корреспондентки виднеется здание центральной городской больницы. Стены больницы обшарпаны, некоторые окна заколочены. Больница выглядит словно заброшенной.

КОРРЕСПОНДЕНТКА
Мы находимся рядом с центральной городской больницей. Не так давно сюда положили девушку, которую сбил, а потом изнасиловал грузовик. Врачей удивило то, что пострадавшая забеременела и плод начал развиваться в бедре. Сегодня произошла трагедия.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – РАННЕ УТРО

Анна с заспанным лицом поднимается на кровати и внимательно слушает то, что говорят в новостях.

ЭКСТ. – ЦЕНТРАЛЬНАЯ ГОРОДСКАЯ БОЛЬНИЦА (ВИДЕОРЕПОРТАЖ) – РАННЕЕ УТРО

КОРРЕСПОНДЕНТКА
Весь медперсонал находится в непонятном состоянии и подвешен вверх ногами под крышей больницы.

Оператор увеличивает изображение больницы. Под крышей, держа руки по швам, висят вряд врачи и медсестры в белых халатах. Подвешенных так много, что ряд перевёртышей тянется вдоль всей стены.

КОРРЕСПОНДЕНТКА
До конца неизвестно, мертвы ли все эти люди, но те, кого уже успели снять с крыши, были обследованы и оказалось, что они умерли от обширного инфаркта. Как вы видите, уважаемые телезрители, медперсонал висит по всему периметру крыши.

Оператор вновь показывает крупный план крыши больницы. Врачи и медсестры висят вниз головой со всех сторон здания. После этого на экране вновь появляется корреспондентка.

КОРРЕСПОНДЕНТКА
Но и это ещё не всё. В одной из палат была найдена та самая девушка, пострадавшая в ДТП. Её нашли мёртвой. В бедре, в котором когда-то был плод, сейчас огромная кровавая дыра. Это значит, что ребенок всё-таки родился. Либо это означает то, что кто-то уничтожил и его, но возможно и то, что его могли просто забрать.

ИНТ. КВАРТИРА АННЫ –РАННЕЕ УТРО

Анна от удивления закрывает рот рукой.

ЭКСТ. – ЦЕНТРАЛЬНАЯ ГОРОДСКАЯ БОЛЬНИЦА (ВИДЕОРЕПОРТАЖ) – РАННЕЕ УТРО

Над корреспонденткой начинают кружить крупные хлопья снега. Одновременно со снегом начинает лить дождь.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ- РАННЕЕ УТРО

Анна смотрит в окно. На улице идет сильный снегопад с дождём.

ЭКСТ. – ЦЕНТРАЛЬНАЯ ГОРОДСКАЯ БОЛЬНИЦА (ВИДЕОРЕПОРТАЖ) – РАННЕЕ УТРО

КОРРЕСПОНДЕНТКА
Пока мы можем только догадываться о том, что же всё-таки произошло этой ночью. Но уже сейчас ясно – мы имеем дело с чем-то очень непонятным, все события буквально перевернули всё вверх ногами. Мы обязательно будем держать вас в курсе расследования этого ужасного инцидента и следить за развитием событий.

ЭКСТ. – ДОМ АННЫ – ВХОД В ПОДЪЕЗД – УТРО

Анна выходит из подъезда и закрывает за собой дверь. Снег падает на землю большими хлопьями. Включаются фонари вдоль дороги. Солнце ещё не взошло и снег из-за утренней темноты кажется серо-синим. Анна делает первые шаги по дорожке, оставляя за собой следы, и направляется к трамвайной остановке.

ЭКСТ. – ТРАМВАЙНАЯ ОСТАНОВКА – УТРО

Анна прохаживается по трамвайной остановке, достаёт сигарету и осматривается по сторонам. Вокруг нет ни машин, ни людей. Неожиданно Анна замечает, что на остановке появился МУЖЧИНА В ШЛЯПЕ лет 48-ми, - в пальто, с дипломатом в руке. Мужчина нервно прохаживается по остановке и постоянно смотрит время на часах. Наконец вдали появляется трамвай. Мужчина вдруг пробегает пару метров, резко поскальзывается, скатывается по платформе на рельсы и бьётся об них затылком. Трамвай приближается к остановке. Мужчина приподнимается, отряхивается от снега и возвращается на то место, где стоял. Анна следит за происходящим, глубоко затягивается, выпускает дым и еле заметно закусывает нижнюю губу. Мужчина в шляпе выставляет руку, словно ловя такси, но трамвай проезжает мимо остановки.

Анна курит и смотрит по сторонам. В какой-то момент она поворачивается назад и, заметив что-то, замирает.
Рядом с дорогой, недалеко от трамвайной остановки, красуется рекламный щит 3х6 метров. На щите изображен калека, которого Анна снимала. Калека запечатлен в тот момент, когда почёсывал подбородок, самодовольно закрыв глаза. Позади него Гитлер на плакате, а слева надпись красным цветом «Убей калеку». Анна затягивается, выпускает дым из носа и отворачивается от билборда.

Мужчина в шляпе нервно прохаживается по остановке и то и дело смотрит время на часах. Вдали опять появляется трамвай. Мужчина вдруг быстро делает пару шагов навстречу трамваю, резко поскальзывается, скатывается спиной на рельсы и бьётся об них затылком. Трамвай приближается к остановке. Мужчина поднимается. Раздосадовано отряхивается от снега и возвращается на то место, где стоял. Трамвай успевает проскочить мимо остановки до того, как мужчина в шляпе делает попытку выставить руку.

Анна наблюдает за всем этим и в какой-то момент покидает трамвайную остановку, чтобы поймать такси.

ИНТ. – «СТУДИЯ-41» – УТРО

Анна заходит в комнату, в которой сидят: ПРОДЮСЕР СВАРОВСКИЙ, оператор ЖАННА и АКТЕР по кличке ДАДА. Продюсер – мужчина лет 35-ти, одетый в костюм и галстук, оператор – девушка лет 27-ми, одетая в синюю футболку поверх облегающего свитера и чёрную бейсболку, актер – парень лет 20-ти, загорелый, в белой рубашке с подвернутыми рукавами и в штанах с подтяжками.

АННА
Всем доброе утро.

СВАРОВСКИЙ
Доброе.

ДАДА
Здравствуйте.

ЖАННА
Привет. Что-то ты усталой выглядишь.

Анна плюхается в кресло.

АННА
Транспорт не ходит. Никто не знает, что случилось?

ЖАННА
Не знаю. Может быть это из-за снега.

Сваровский делает вид, что звонит по телефону и старается выглядеть серьезным и деловым.

АННА
А где Борткевич?

СВАРОВСКИЙ
Борткевич будет позже. Она мне звонила полчаса назад.

АННА
Ясно. А почему сегодня все в сборе?
(актёру Даде)
Я тебя где-то видела. Ты ведь актер, кажется?

ДАДА
Актер.
(улыбается)
Дада. Может быть слышали? Я снимался в местных рекламах. Изображал человека, проглотившего стул, у которого потом часть стула из спины, как горб выпирала. Не видели, нет?

АННА
Круто. Нет, не видела.

ЖАННА
(улыбается Анне)
Наша звезда начинающая. Будем сегодня с ним работать.

СВАРОВСКИЙ
(Анне, не отрываясь от телефона)
Нам поступил заказ на рекламный ролик. Реклама пилюль «Бэрке». Что-то из снотворного. Дада был выбран заказчиком. Сценарий чёткий. Ничего лишнего. Половину нужно отснять сегодня.

АННА
Что по срокам? Когда нужен ролик?

СВАРОВСКИЙ
Вчера.

АННА
Как всегда.

ЖАННА
Да. Всё как всегда. Всё в последний момент.

СВАРОВСКИЙ
Причем первый отснятый материал нужно показать уже завтра утром.

АННА
И меня ставят перед фактом только сейчас.

СВАРОВСКИЙ
Не тебя одну. Меньше разговоров. Нужно начинать. Тебе нужно будет организовать съемку. Всё расставить, срежессировать. Берешься?

АННА
А у меня есть выбор?

ЖАННА
(Анне)
Пойдем я покажу тебе сценарий. Посмотрим заодно место съемки.

СВАРОВСКИЙ
Вы тут девочки шевелитесь. Занимайтесь. А папа поедет по делам. Нужно ещё бюджет увеличить. После этого инцидента с больницей повысится спрос на антидепрессанты и таблетки. Нам нужно сделать всё красиво. Чтобы люди хавали эти чёртовы пилюли.
(встаёт)
Всё. Я уехал.

Сваровский, всё так же держа сотовый рядом с ухом, встаёт и выходит из комнаты.

АННА
(Даде)
Пошли с нами. Будем начинать.

ИНТ. – «СТУДИЯ-41» - КОМНАТА С ДЕКОРАЦИЯМИ – УТРО

Анна, Дада и Жанна входят в комнату. Жанна передаёт Анне сценарий. Анна начинает его читать. Дада скромно стоит в сторонке и рассматривает угол комнаты в котором стоят декорации, сделанные под часть ночного клуба – барная стойка, стол, кожаный диван. Жанна берёт большую чёрную сумку и ставит её на стол.

ЖАННА
Ну что... начнём с пудры?

Жанна достает из сумки пакетики с кокаином.

АННА
Отличная мысль. Топливо имеется?

ЖАННА
Само собой.

Жанна показывает бутылки МАРТИНИ, берёт одну из них и сразу начинает пить с горла. Потом она передаёт бутылку Анне и садится за стол. Дада наблюдает за этим процессом с удивленными глазами. Анна делает глоток мартини и поворачивается к парню.

АННА
Нюхал пудру до этого?

ДАДА
Что-то как-то было такое, но я уже и не помню.

ЖАННА
Всё ясно. Добро пожаловать в шоу-биз. Присаживайся, надо взбодриться.

Дада садится за стол. Анна пьёт МАРТИНИ и читает сценарий. Жанна делает на столе 3 кокаиновых дорожки и снимает бейсболку.

ЖАННА
(Анне)
Ты с нами?

АННА
Да. Иду.

ЖАННА
(Даде)
Я вижу ты ещё совсем юный. Опыта нет. Поэтому, чтобы у тебя осталось хорошее впечатление от первого раза, я сама всё сделаю.
(улыбается)
Открывай рот.

Анна и Жанна сворачивают купюры в трубочки и быстрым движением втягивают в себя порошок. Жанна слизывает со стола 3 дорожку и, подсев вплотную к Даде и обняв за шею, целует его, глубоко засовывая язык ему в рот. Анна смотрит на них с довольным лицом и делает глоток из бутылки.

ЖАННА
(Даде)
Сейчас у тебя дёсны начнут холодеть. Как от наркоза. Чувствуешь?

ДАДА
Чувствую.

Дада облизывает кокаин с губ. Жанна и Анна смеются. Жанна насыпает в ладонь горсть таблеток, запихивает в рот Даде и заставляет запить всё это МАРТИНИ.

ДАДА
(страстным голосом)
Я сел на карусель. Я сел на карусель. Я кручусь.

ЖАННА
(смеётся)
Отлично.

Вдруг откуда-то с улицы слышатся крики. Жанна и Анна переглядываются между собой и подходят к окну.

ЭКСТ. – ПАРКОВКА «СТУДИИ-41» – УТРО

Рядом с воротами парковки прямо стоят человек пятьдесят членов Сторожевой Башни. У каждого из них на плече красная повязка с логотипом Церкви. Люди кричат и гримасничают, размахивая руками.

ИНТ. – «СТУДИЯ-41» - КОМНАТА С ДЕКОРАЦИЯМИ – ОКНО - УТРО

Анна открывает окно и закуривает. Жанна и Анна смотрят из окна на митинг и стараются громко не говорить.

АННА
Что им нужно?

ЖАННА
Не знаю. Скорее всего это из-за всех этих событий разбушевались. Из-за этого грузовика, медиков, этой беременной.

АННА
А почему они собрались именно под нашей студией?

ЖАННА
Ну мы же не зависим от них. Поэтому мы в их глазах выглядим пособниками дьявола, ну или чем-то вроде того. Хотя их старейшины предлагали приличные деньги нам за промывку мозгов, ты знаешь? Сваровский правильно сделал, что отказался.

Короткая пауза.

АННА
(тихо)
Ты с ним спишь?

ЖАННА
Да. Как и ты. Я всё знаю. Можешь не делать вид, что это не так. Мы обе с ним спим. Так что... Принимай это как должное. Издержки работы. А то ты не знаешь, какие правила в этой сфере. Всё ты прекрасно знаешь. Ты ведь сама это выбрала.

ЭКСТ. – ПАРКОВКА «СТУДИИ-41» – УТРО

В этот момент кто-то из членов Сторожевой Башни, увидев в окне девушек, громко вскрикивает. Все остальные подхватывают его слова.

ЧЛЕНЫ СТОРОЖЕВОЙ БАШНИ
(хором)
Ведьмы! Ведьмы! Ведьмы! Ведьмы!

ИНТ. – «СТУДИЯ-41» - КОМНАТА С ДЕКОРАЦИЯМИ – УТРО

Дада под кайфом смотрит телевизор, стоящий в углу комнаты и сам себе улыбается, как полоумный. На экране идёт репортаж о волнениях в городе. Неожиданно картинка резко меняется. Появляется изображение пустой комнаты. Вдруг в комнате возникает МУЖЧИНА ИДУЩИЙ СПИНОЙ ВПЕРЕД. Дада заметно нервничает и начинает быстро и взволнованно дышать.

ИНТ. – «СТУДИЯ-41» - КОМНАТА С ДЕКОРАЦИЯМИ – ОКНО - УТРО

Жанна и Анна слышат дикие крики Дады, оборачиваются и быстро бегут к нему.

ИНТ. – «СТУДИЯ-41» - КОМНАТА С ДЕКОРАЦИЯМИ – УТРО

Жанна и Анна видят перед собой Даду, который извивается и кричит, как сумасшедший. Анна пытается схватить Даду за руку, но ей это не удается. Жанна настолько растерянна, что даже не знает что делать. Краем глаза Анна замечает на экране телевизора мужчину в костюме выходящего из комнаты затылком к зрителю. Дада не успокаивается.

ЖАННА
Что с ним?!

АННА
Я не знаю! Может быть аллергия на камеру!

ЖАННА
О, чёрт...

Жанна и Анна делают всё возможное, чтобы Дада не закусил себе язык. Дада вдруг начинает дергаться, как под ударами тока и в какой-то момент резко выгибается и делает глубокий выдох.

АННА
Чёрт!

Анна подносит палец к носу Дады, чтобы уловить дыхание, а потом начинает прослушивать пульс в груди.

ЖАННА
Ну что?

Анна обречённо смотрит на Жанну. Жанна понимает по её взгляду, что Дада мёртв и закрывает рот рукой от ужаса.

ЖАННА
Он мёртв? Ты уверена?

АННА
Абсолютно.

ЖАННА
Надо звонить в скорую. Быстрее.

Жанна резко встаёт и так же резко замирает. В комнату медленно вкатывается коляска с сидящей на ней Борткевич. Анна смущённо поднимается с колен. Жанна быстро подбегает к коляске и насаживает себе на руку Борткевич.

БОРТКЕВИЧ
Что у вас здесь произошло?

ЖАННА
Ты не поверишь. Дада умер. Актёр. У него случился приступ. Я не знаю от чего. Прямо здесь умер. До съёмок.

АННА
Придётся вызывать скорую. Другого варианта нет.

БОРТКЕВИЧ
Никто не будет звонить в скорую. Вы прекрасно знаете, что случилось с больницей. Никто не приедет. К тому же. Мы не должны потерять этот заказ. Будем снимать его мёртвым.

ЖАННА
Что?

АННА
Это как?

БОРТКЕВИЧ
От него много не требуется. Минимум движений. Мимику можно будет потом сделать на компьютере. Глаза сделать открытыми. Неужели для вас что-то значит это парень? Кому он нужен? Его тело цело, он без повреждений. Нужно его пользовать.

Короткая пауза.

Анна и Жанна переглядываются.

АННА
Это выход. Никто ведь не узнает, когда именно он умер. До или после съёмки.

БОРТКЕВИЧ
Да.

АННА
Жанна, я буду на камере, ты будешь сидеть снизу, как кукловод двигать его руки и тело. Движения получаться немного неестественными и в этом будет состоять оригинальность...

БОРТКЕВИЧ
(шёпотом)
Да. Хорошо.

АННА
...его уже не вернуть, а использовать надо. Быстро организовываем продакшн.

БОРТКЕВИЧ
Отлично. Просто прекрасно.

ИНТ. – «СТУДИЯ-41» - КОМНАТА С ДЕКОРАЦИЯМИ (ЧЕРЕЗ 40 МИНУТ) – УТРО

Анна стоит за камерой, прищурив один глаз, и куда-то смотрит. Рядом с ней находится Борткевич в коляске, повёрнутой в ту же сторону, куда смотрит Анна. Напротив них Жанна возится с Дадой. Дада сидит на стуле, а Жанна сидит на корточках, чтобы не попасть в кадр.

ЖАННА
Так нормально?

Анна смотрит в камеру.

АННА
Да. Тебя не видно. Сделай так, как будто бы он взял в руку несколько пилюль и как будто бы их ест.

Жанна берёт руку Дады с заранее склеенными в кулак пальцами и подносит их ко рту парня.

АННА
Нужен ещё дубль. Сделай всё то же самое только быстрее. Чтобы выглядело естественнее и люди не могли заметить, что это труп.

Жанна повторяет свои действия, только быстрее, чем в первый раз.

АННА
Вот. Отлично. Так хорошо.

Короткая пауза.

АННА
Кстати, засунь ему в рот пару пилюль. Он заслужил гонорар.

Жанна улыбается и запихивает пилюли парню в рот. Дада неожиданно выплёвывает пилюли Жанне в лицо.

АННА
У него ещё и на пилюли аллергия.

ЖАННА
(вытирая лицо)
Посмотри, как он играет. Как артистичен. Он при жизни так не играл.

АННА
Мёртвые актеры очень удобны. Не болтливы, денег не требуют.
(пауза)
Разверни его боком вместе со стулом.

ЖАННА
(разворачивая Даду)
С таким материалом можно сразу несколько роликов снять. Как думаешь?

АННА
Надо придумать, куда потом деть тело. Можно в мусорный контейнер выбросить.

ЖАННА
Зачем? Мне он нравится. Я его себе оставлю. У меня есть знакомый – специалист по гриму. Он мне поможет сделать чучело. И будет у меня дома молодой любовник. Безотказный. Могу делать с ним всё, что захочу.

АННА
(улыбается)
И ревновать не надо.

ЖАННА
Очень удобно.

В этот момент в комнату неожиданно входит Сваровский. Он как и прежде держит телефон прижав к уху и с кем-то разговаривает.

СВАРОВСКИЙ
Да-да. По срокам успеваем, всё успеваем. По срокам постпродакшена вам расскажет наша специалистка. Борткевич. Да, Борткевич. Если по смете вопросов нет, то график обговорим позже.

ЖАННА
(Сваровскому)
Отвлекись срочно. У нас катастрофа.

СВАРОВСКИЙ
(в телефон)
Одну секунду. Вторая линия.
(Жанне)
Что у вас тут?

ЖАННА
Дада умер. У него случился приступ. Похоже сердце не выдержало.

СВАРОВСКИЙ
(Жанне)
Хорошо-хорошо. Но это его проблема. Пусть как хочет, так и выкручивается, у нас сроки.
(в телефон)
Да, всё нормально. Наши креативщики делают качественный арт, студия лучшая в городе.

АННА
(Сваровскому)
Да оторвись ты от телефона, идиот, и послушай. Дада умер!

Анна тянет Сваровского за руку, пытаясь прервать разговор по сотовому. Сваровский не обращает на неё внимания и продолжает говорить по телефону и смотреть на часы. Анна хватает сотовый Сваровского и резко тянет на себя. Неожиданно слышится хруст, и Сваровский, истерично смеясь, падает на пол и бьётся в конвульсиях. Анна испуганно подпрыгивает и отходит на шаг назад. Она смотрит на бьющегося в припадке продюсера и не может пошевелиться. Анна держит в руках телефон и видит, что к сотовому прилипло ухо Сваровского и кусочек черепа с волосами. Сваровский извивается на полу, а из дыры в его голове ручьем вытекает вода.

ЖАННА
Твою мать! Что ты наделала!?

АННА
Я не хотела. Я... Я не хотела. Я нечаянно.

Когда вода перестаёт течь из головы Сваровского, он вдруг замирает.

АННА
Попробуй пульс. Он жив?

Жанна пробует пульс и дыхание.

ЖАННА
Он похоже умер.

Короткая пауза.

ЖАННА
Даже и не верится. У него всё это время внутри была всего лишь навсего обычная вода. Он даже и не человек. Может быть у него никогда и не было пульса и дыхания. Откуда мы знаем?

АННА
Что же он тогда такое?

ЖАННА
Я не знаю, но мне уже страшно.

БОРТКЕВИЧ
Кто он, я вам позже объясню. А сейчас не нужно паниковать. Проект мы завершим. Соберите все материалы и работайте пока на дому. В городе становится всё опаснее.

ЖАННА
А что делать с телами?

БОРТКЕВИЧ
Идите к машине и не вылезайте. Только будьте осторожны. Там эти фанатики стоят. Они только и ждут того, чтобы запустить в вас камнями. А водитель пока завернёт трупы во что-нибудь и спрячет в багажник.

ЭКСТ. – ПАРКОВКА ПЕРЕД «СТУДИЕЙ-41» – ДЕНЬ

Члены Сторожевой Башни бросают камни в окна студии. Из подземной стоянки медленно и тихо выезжает чёрное BMW Борткевич. Чёрное BMW подъезжает к воротам парковки. Охранник открывает ворота и машина резко срывается с места в неизвестном направлении.

ЭКСТ./ИНТ. – ДВИЖУЩЕЕСЯ BMW (САЛОН)– ДЕНЬ

На переднем сидении находится Жанна с Борткевич на руке. Анна сидит на заднем сидении. Водитель медленно, но уверенно ведёт машину по улицам города.

Город выглядит заброшенным. На улицах нет автомобилей и практически нет людей. Кое-где ещё лежит нерастаявший снег вперемешку с грязью. Тёмно-серые тучи, скопившиеся над центром города, не пропускают солнечный свет.

АННА
Странно. Куда люди делись?

ЖАННА
Не знаю. Пусто как-то.

Короткая пауза. Девушки смотрят каждая в свою сторону.

ЖАННА
Гляди. Окна заколочены.

Анна смотрит туда, куда смотрит Жанна и видит, что у некоторых домов окна действительно заколочены досками.

ЖАННА
Очень странно. Все магазины закрыты, все фирмы закрыты, окна в домах заколочены. Что происходит вообще?

АННА
Не знаю. Даже жутко как-то.

Анна поднимаёт воротник пальто, словно ей очень холодно и, нахмурившись, осматривает пустые улицы.

Длинная пауза.

ЖАННА
Кстати, вы слышали о том, что к нам в город едет какая-то государственная служба, которая хочет изучить эту беременную... которую КамАЗ сбил?

АННА
Да, я слышала. Правда они уже опоздали, ведь эта девушка умерла. Просто они об этом ещё не знают.

БОРТКЕВИЧ
Может быть и знают. То, что они едут сюда – это очень и очень плохая новость.

АННА
В смысле? Они ведь просто хотят её посмотреть.

БОРТКЕВИЧ
Я как-то давно работала в больнице. И у нас лежал мужчина больной СПИДом. Когда он умер, то приехала медицинская бригада. Все в комбинезонах, в противогазах, в перчатках. Такого я никогда не видела. Они завернули его в специальный мешок, закрыли на молнию и забрали все вещи. Чуть позже мне сказали, что этого мужчину кремировали вместе с вещами. Проще говоря, его просто стёрли и превратили в пепел со всеми следами.

АННА
Ничего себе. Только причём здесь эта женщина? Ведь её изучать хотят.

БОРТКЕВИЧ
Там уже нечего изучать. Плода нет. Возможно будет такая же зачистка.

ЖАННА
Ты утрируешь Борткевич. Государственные службы максимум закроют на карантин больницу. Ну от силы квартал. Даже если они что-то и будут подчищать, то только то, что с этой женщиной связано. А по большому счету они ведь изучать её будут, а не хоронить и следы её стирать.

БОРТКЕВИЧ
Да. Скорее всего так они и сделают.

Длинная пауза.

ЭКСТ. – ГОРОД – УЛИЦА – ДЕНЬ

Анна выходит из BMW, закрывает за собой дверь и машет подругам на прощание рукой. Анна направляется к своему дому, настороженно осматриваясь по сторонам и разглядывая молчащие многоэтажки.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – ВЕЧЕР

Анна садится на диван перед телевизором. В одной руке она держит бокал вина, а в другой пульт от телевизора. Анна переключает каналы, иногда закрывая на несколько секунд глаза, словно засыпая.

ЭКСТ. – ФУТБОЛЬНЫЙ МАТЧ (ИЗОБРАЖЕНИЕ НА ЭКРАНЕ) – ДЕНЬ

Показывается игра каких-то двух футбольных команд. Игроки одной команды одеты в синие майки, игроки другой команды в красные майки. Идёт борьба, нападающий одной из команд вырывается вперёд. Игроки борются не за мяч. Футболисты играют человеческой головой, пиная её ногами, перепасовываясь, выбивая на десятки метров вперёд.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – ДЕНЬ

Анна переключает канал.

ИНТ. – БАСКЕТБОЛЬНЫЙ МАТЧ (ИЗОБРАЖЕНИЕ НА ЭКРАНЕ) – ДЕНЬ

Баскетболисты бегают по площадке. Вместо мяча они используют человеческую голову, которую они перебрасывают друг другу и в какой-то момент забрасывают в корзину.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – ДЕНЬ

Анна переключает канал.

Неожиданно Анна слышит какие-то шорохи и напряженно замирает. Она встает с дивана и аккуратно подходит к входной двери. Анна смотрит в глазок.

ИНТ. – ДОМ АННЫ – ПОДЪЕЗД – ДЕНЬ

В подъезде горит приглушённый свет. На лестничной площадке тихо. По лестнице никто не поднимается.

Анна напряженно смотрит в глазок и заметно нервничает. Она сглатывает слюну и старается не моргать.

На лестничной площадке по-прежнему тихо и никого нет. По лестнице никто не поднимается.

Анна в волнении тяжело дышит и смотрит в глазок, словно чего-то ожидая. В подъезде вновь никого.

Анна устало опускает голову и медленно и бесшумно начинает отходить от входной двери. В этот момент опять слышится какой-то звук за дверью. Анна растерянно замирает на месте. Она разворачивается и вновь подходит к входной двери. Анна смотрит в глазок и видит, что по лестнице спокойно и очень медленно поднимается ЧЕЛОВЕК ИДУЩИЙ СПИНОЙ ВПЕРЕД. В какой-то момент, поднимаясь по ступенькам, он разворачивается к Анне передом и девушка видит, что у этого мужчины вместо лица ещё один затылок – мужчина состоит из двух спин, словно соединённых друг с другом. Этот мужчина – ЧЕЛОВЕК С ДВУМЯ СПИНАМИ, и как бы он не поворачивался к другому человеку, всегда будет видна только его спина и затылок. Анна испуганно отходит от двери на шаг назад. Видно, что девушке страшно, но она нервничая и сомневаясь, вновь подходит к двери и смотрит в глазок.

В подъезде опять никого нет. По лестнице никто не поднимается.

Анна быстро берёт ключи от входной двери и закрывается на 2 замка. После этого она опять нервно смотрит в глазок. В подъезде никого. Анна тяжело дышит и бежит в комнату. В этот момент в подъезде слышится топот. Анна быстро берёт стул и так же быстро подпирает им входную дверь, словно хочет очень надёжно замуровать вход в квартиру.

Наступает тишина. В подъезде прекратились звуки. Анна тихонько отходит от входной двери и облегчённо вздыхает.

Пауза.

Прислушиваясь к шорохам, Анна осторожно возвращается в комнату и садится на диван перед телевизором. Девушка берёт бокал вина, отпивает из него и закуривает. После этого Анна берёт пульт и переключает канал ТВ.

На экране появляется изображение.

ЭКСТ. - ПОЛЕ (ВИДЕОРЕПОРТАЖ) – ВЕЧЕР

Корреспондентка стоит на заброшенном поле в кромешной тьме, освещаемая только светом идущим от видеокамеры оператора. За спиной корреспондентки не видно ни домов, ни каких-либо других построек. Рядом с ней стоит ЖЕНЩИНА лет 39-ти в фиолетовом платье и с чёрной повязкой на плече. Женщина с повязкой на плече всё время плачет и вытирает слёзы чёрным платком.

КОРРЕСПОНДЕНТКА
(в камеру)
Люди нашего города в замешательстве. Каждый день пропадают десятки жителей. Мы не находим наших сыновей, дочерей, мужей, жён, братьев, сестёр.
(указывает на женщину)
Эта женщина потеряла своего мужа. От её мужа остались только часы на кровати. Сейчас ей пытается помочь психолог Сторожевой Башни.

В кадре появляется ПСИХОЛОГ – мужчина в сером пиджаке, жёлтой рубашке и галстуке. Психолог подходит к Женщине с чёрной повязкой и с грустью обнимает её.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – ВЕЧЕР

Анна измученным взглядом смотрит репортаж. Она наливает себе ещё вина и глотает горсть каких-то таблеток. Анна то и дело поворачивает голову в сторону входной двери и прислушивается к мельчайшим шорохам.

ЭКСТ. - ПОЛЕ (ВИДЕОРЕПОРТАЖ) – ВЕЧЕР

Корреспондентка стоит на том же месте.

КОРРЕСПОНДЕНТКА
Город охватила паника. Люди заколачивают окна, не выходят из домов, боятся идти на работу.

В этот момент психолог вдруг истошно кричит и падает на землю.

ПСИХОЛОГ
Господи! Почему он умер? Почему она его лишилась?
(орёт и визжит)
За что Господи ей такая участь?
(плачет навзрыд)
За что? За что, Господи? Я не верю в это? За что?
(переворачивается на бок, орёт)
Она так несчастна, так несчастна и одинока! Что теперь делать рабе твой, Господи?

Корреспондентка оборачивается, но с места не двигается. Женщина с чёрной повязкой на плече перестаёт плакать и переводит взгляд на психолога. Она садится на колени, склоняется над ним, пытается его как-то успокоить и ободрить. Психолог кричит, как умалишенный. Сначала он смотрит перед собой безумным взглядом, а потом вообще закатывает глаза и тут же из его рта начинает течь пена. Мужчина извивается и дёргается, как эпилептик.

ЖЕНЩИНА С ПОВЯЗКОЙ
О, Боже... Он сейчас откусит себе язык.

Женщина оголяет свою грудь и подвигается ближе к психологу. Парень почувствовав губами сосок жадно обволакивает его губами и страстно начинает высасывать из него молоко. Пена и молоко изо рта психолога льются ручьём и попадают женщине на платье. Корреспондент молча наблюдает за картиной. Женщина с повязкой на плече по-матерински обнимает психолога и гладит по голове, точно расплакавшегося ребёнка. Через пару секунд психолог выпускает из рта грудь и выплёвывает на землю окровавленный язык.

Корреспондентка поворачивается к камере и смотрит прямо в объектив серьезным взглядом.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – ВЕЧЕР

Анна встаёт с дивана и уходит в спальню.

***

ЭКСТ. – МАГИСТРАЛЬ ЗА ПРЕДЕЛАМИ ГОРОДА – НОЧЬ

Магистраль в кромешной тьме выделяется лишь светом фонарей по обе стороны дороги. В глубокой тишине слышится нарастающий звук движения машин. По магистрали на высокой скорости едет колонна из 40 белых фургонов, находящихся на одинаковом расстоянии друг от друга. На фургонах горят мигалки. Колонна быстро движется в направлении города.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – РАННЕЕ УТРО

Анна, не включая свет в комнате, лениво тянется за пультом и включает телевизор.

ЭКСТ. – ВХОД В ЦЕНТР СТОРОЖЕВОЙ БАШНИ (РЕПОРТАЖ) – РАННЕЕ УТРО

На экране появляется изображение корреспондентки в розовом пиджаке. Её левая половина лица вся в волдырях и покрыта шерстью, а левый глаз желтый, как у животного. Позади корреспондентки виднеется здание Центра Сторожевой Башни, построенное в готическом стиле.

КОРРЕСПОНДЕНТКА
В эти трудные минуты, когда город стоит на грани гибели наша Церковь решила вернуть руль в свои руки и вызвать в душах людей ещё больше сострадания и жалости.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – ВЕЧЕР

Анна садится на диван и с сонным видом смотрит очередной репортаж по телевизору.

ЭКСТ. – ВХОД В ЦЕНТР СТОРОЖЕВОЙ БАШНИ (РЕПОРТАЖ) – РАННЕЕ УТРО

КОРРЕСПОНДЕНТКА
Церковь собрала трупные волосы, человеческий жир, мокроту обездоленных, большое количество молока и смешала всё это в большом котле, предварительно осветила полученную смесь и делает из неё порции стариков для того, чтобы напомнить всем нам о скоротечности времени, уважении к возрасту и бренности нашей жизни.

Оператор снимает Центр Сторожевой Башни с обратной стороны. Огромная мусоропроводная труба на заднем дворе выплёвывает в песок четыре больших шара.

Короткая пауза.

Через несколько секунд можно видеть, что это вовсе не шары, а старики и старухи выпавшие из трубы в позе эмбрионов. Пенсионеры начинают шевелиться и подниматься на ноги. Все они одеты в потёртые плащи, все они сгорблены, у всех у них одинаковое выражение лица – глаза прищурены, губы плотно сжаты. Пожилые люди, выстроившись в очередь друг за другом, медленно уходят в неизвестном направлении. На экране вновь возникает корреспондентка.

КОРРЕСПОНДЕНТКА
Сострадание должно сблизить нас, сделать человечнее, дать понять боль и проблемы людей на примере наших стариков.

ЭКСТ. – ГОРОД - ТРАМВАЙНАЯ ОСТАНОВКА (РЕПОРТАЖ) - УТРО

Оператор снимает трамвайную остановку. На остановке неподвижно стоят около 30 стариков, сделанных по шаблону Сторожевой Башни. Подъезжает трамвай и вся эта армия неожиданно оживает и старики, отпихивая друг друга, рвутся в открытые двери.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – РАННЕЕ УТРО

Анна хмурится и всматривается в изображение на экране телевизора.

АННА
Твою мать. Это ещё что такое?

ЭКСТ. – ГОРОД - АВТОБУСНАЯ ОСТАНОВКА (РЕПОРТАЖ) - УТРО

Оператор снимает автобусную остановку, на которой такая же ситуация. На остановке тоже стоят такие же старики Центра Сторожевой Башни. Все они похожи друг на друга не только одеждой, но и позами. И они точно так же оживают только при появлении автобуса.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – РАННЕЕ УТРО

Корреспондентка продолжает что-то говорить, но Анна её уже не слушает, а закрывает глаза и ложится опять на диван.

***

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – ДЕНЬ

Анна открывает глаза. В комнате горит свет. Девушка встаёт, одевает клетчатую рубашку и направляются на кухню.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – КУХНЯ - ДЕНЬ

Анна заходит на кухню и включает свет. Она первым делом смотрит на часы стоящие на столе. На часах показывается время: 14:53. Анна смотрит в окно. За окном кромешная тьма, словно сейчас не день, а глубокая ночь. Анна берет наручные часы с полки и перепроверяет время. На наручных часах такое же время.

АННА
Странно. Время перевели что ли?

Анна берёт сигарету, наливает себе кофе и закуривает.

АННА
(шёпот)
Надо соскакивать с таких доз. Я уже путаю день с ночью.

Неожиданно Анна слышит чьи-то громкие шаги в подъезде. Анна напрягается и на какое-то время замирает, напряжённо вслушиваясь в мельчайшие шорохи. Вдруг слышится звонок в дверь. Анна проливает на себя кофе и резко встаёт из-за стола. Девушка ставит чашку на стол и на цыпочках медленно подкрадывается к двери. Анна смотрит в глазок – перед дверью никого нет. Анна тяжело дышит, не зная что делать. Она отходит на шаг назад и в этот момент прямо за дверью слышатся отчётливые шаги. Анна быстро смотрит в глазок – прямо перед дверью стоит ЧЕЛОВЕК С ДВУМЯ СПИНАМИ. Анна вскрикивает и отбегает в сторону. Анна хватается за голову в ужасе и огладывается по сторонам. Она ставит ещё один стул у двери для большей надёжности. Тяжёло дыша и наблюдая за дверью, Анна стоит на месте и старается успокоиться. В дверь никто не стучится, открыть её никто не пытается. Анна берёт себя в руки и вновь смотрит в глазок – в подъезде никого нет. В подъезде пусто и тихо. Анна бежит на кухню.

Анна достаёт большой разделочный нож и бутылку мартини. Она быстро наливает в бокал алкоголь, выпивает его и тут же наполняет второй бокал.

АННА
Я помню тебя. Помню тебя. Помню. И откуда ты обо мне знаешь? Мразь. Что же ты за мразь такая?

Анна выпивает второй бокал мартини и тяжело вздыхает. Анна какое-то время ещё поглядывает в глазок, постепенно успокаивается и возвращается в комнату, чтобы продолжить смотреть телевизор.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – ВЕЧЕР

Неожиданно звонит телефон. Анна отвлекается от телевизора и поднимает трубку. На том конце провода сквозь шум и треск слышится голос Жанны.

ЖАННА
Это я, Жанна. Что сейчас делаешь?

АННА
Ничего в принципе. А что?

ЖАННА
Мы сейчас с Борткевич развлекаемся. Катаемся по ночному городу. Эти сектанты превратили улицы чёрт знает во что. Я предлагаю тебе присоединиться к нам. Отдохнуть.

АННА
Хорошо. Вы где будете?

ЖАННА
Мы за тобой заедем.

Анна кладет трубку и задумчиво проводит пальцем по щеке.

ЭКСТ. – ГОРОД – УЛИЦА – НОЧЬ

В темноте можно различить только силуэты людей. Силуэт Анны подходит к BMW, стоящему на перекрестке и пропадет в темноте автомобиля.

ИНТ./ЭКСТ. – BMW (САЛОН) – НОЧЬ

Анна садится сзади, рядом с Борткевич. Жанна находится на переднем сидении. BMW срывается с места. Водитель включает радио и в машине начинает негромко играть музыка.

ЖАННА
Ты чего такая напуганная?

АННА
(насаживая Борткевич на руку)
У меня уже галлюцинации начались. Кажется, что за мной следит какой-то человек.

ЖАННА
Какой ещё человек?

АННА
Долго рассказывать. Я его даже толком рассмотреть не могу.

БОРТКЕВИЧ
Сейчас проедемся и всё пройдет.

ЖАННА
Да. Борткевич права.
(говорит водителю)
Включи что-нибудь пожёстче. Надо поднять настроение. Хухух.
(взвизгивает)

Водитель вставляет в плеер диск и на мини-экране включается порно.

БОРТКЕВИЧ
(Анне)
Сегодня Сторожевая Башня сожгла студию «КРАСНЫЙ КВАДРАТ». Эти фанатики думают, что если сами ущербны, то и все остальные должны быть покрыты гнойниками.

ЖАННА
Точно.

Жанна делает глоток из бутылки с мартини, поворачивается назад и протягивает её Анне. Анна тоже делает глоток из бутылки.

БОРТКЕВИЧ
Но сейчас ты посмотришь на нечто получше. Сейчас в городе правит Сторожевая Башня. Они боятся человека, который ходит спиной вперёд. Весь город его боится. Люди пачками примыкают к Церкви. А знаешь что именно их пугает?

АННА
Что?

БОРТКЕВИЧ
Посмотри в окно. Сейчас сама всё увидишь.

Анна смотрит в окно и замечает рядом с дорогой пятиэтажный дом. Под его крышей, словно сосульки, висят мёртвые жильцы дома вниз головой.

АННА
Невероятно. Я видела такое в новостях.

БОРТКЕВИЧ
Это уже не новости, это реальность. Люди винят во всём этом человека, который никогда не поворачивается лицом, а всё время ходит спиной вперёд.

АННА
Я, кажется, знаю откуда он появился.

ЖАННА
Ты серьёзно?

БОРТКЕВИЧ
(водителю)
Сбавь скорость. Посмотрим, что у нас здесь.

Жанна оживлённо всматривается в тьму улиц.

ЖАННА
Вижу. Стоят. Борткевич, ты не поверишь, но они до сих пор стоят.

АННА
Кто?

БОРТКЕВИЧ
Тише. Сейчас будет шоу.

Жанна достаёт бутылку с горючей смесью и пропитавшимся куском тряпки на конце. Анна замечает, что BMW приближается к трамвайной остановке.

ЭКСТ. – ТРАМВАЙНАЯ ОСТАНОВКА – НОЧЬ

На трамвайной остановке, сгорбившись, стоят старики и старухи сделанные по шаблону Сторожевой Башни. Они стоят неподвижно и с закрытыми глазами. По всему видно, что они в какой-то спячке.

ИНТ./ЭКСТ. – ГОРОД – УЛИЦА – САЛОН BMW – НОЧЬ

Жанна зажигает тряпку и вылезает из окна автомобиля, держа бутылку со смесью в руке. Жанна рассчитывает расстояние от BMW до цели, и поравнявшись с трамвайной остановкой, бросает бутылку в стариков. Бутылка разлетается на куски и жидкость моментально вспыхивает ярким пламенем на 4 телах.

ЖАННА
(оборачивается)
Ха-ха!! Видали? Как я их!

АННА
(оборачивается, смотрит на горящих стариков)
Вот это да! Какая ты меткая. А я и не думала, что они ночью здесь стоят, а не уходят по домам.

БОРТКЕВИЧ
Они искусственные, у них нет домов.

ЖАННА
Они стоят здесь даже ночью и наверняка слушают свои гнилыми ушами о чём люди во сне мечтают. Они вынюхивают чужие мечты, они воруют мечты. Они их просто перемалывают своей гнилой утробой.

АННА
Город превратился в какой-то ад.

БОРТКЕВИЧ
Точно. Надо взглянуть, что там происходит рядом с Центром Сторожевой Башни. Устроим там фейерверк.

ЖАННА
Да!
(радостно)
Подпалим уродов!

АННА
(смеётся)
Я и не думала, что будет так весело. Слушайте, а нас не арестуют?

БОРТКЕВИЧ
Мало у кого хватает смелости сейчас следить за порядком. Все боятся на улицу вечером выходит. Отдыхай.

ЭКСТ. – ГОРОД – НОЧЬ

Машина делает несколько поворотов, освещая светом фар пустые улицы. Постепенно во тьме появляются очертания высокого здания с готическими окнами, в которых горит свет. BMW сбавляет скорость и, поравнявшись с Центром Сторожевой Башни, останавливается. Водитель глушит двигатель.

ЭКСТ./ИНТ – САЛОН BMW - НОЧЬ

Жанна опускает стекло со своей стороны и слышит, что из Центра Сторожевой Башни доносится хоровое пение.

ЖАННА
Я отсюда не докину. Чёрт бы побрал этих уродов.

БОРТКЕВИЧ
Докинешь. Меньше разговоров. Кидай.

АННА
Может быть дашь мне?

ЖАННА
Ну уж нет. Я сама.

Жанна достаёт коктейль Молотова, поджигает его и бросает в сторону входа в Центр Сторожевой Башни. Бутылка разбивается об каменные ступени и огненные брызги заливают входную дверь.

ЖАННА
Да!

АННА
В десятку!

БОРТКЕВИЧ
Сейчас эти крысы заёрзают.

Неожиданно в BMW через окно влезает ПАРЕНЬ с безумными глазами. Он резко хватает Жанну за волосы и начинает вытаскивать её наружу.

АННА
(водителю)
Быстрее. Держи её. Не выпускай.

Водитель не успевает схватить Жанну за одежду. Жанну вытаскивают наружу. Из Центра Сторожевой Башни выбегают люди. Завидев машину, они бегут к BMW. Несколько человек из них поднимают с земли камни и кидают Жанне в голову. Другие кидают камни в машину.

ЖАННА
(кричит)
Не надо! Не бейте меня! Не надо!

БОРТКЕВИЧ
(водителю)
Заводи мотор. Быстрее. Заводи мотор я тебе говорю. Они нас сейчас тут нас похоронят.

АННА
А Жанна? Они же убьют её!

БОРТКЕВИЧ
Или мы – или она. Мы не успеем ей помочь. Они слишком близко.

Члены Сторожевой Башни приближаются к машине. Водитель успевает закрыть стекло с той стороны, с которой сидела Жанна.

АННА
Борткевич, мы не можем её бросить!

БОРТКЕВИЧ
Мы должны.
(водителю)
Жми на газ!

Стекло рядом с Анной разлетается на куски от пущенного камня. Анна кричит.

АННА
(кричит)
Мама!

ЭКСТ. – ГОРОД – НОЧЬ

Машина срывается с места.

ЭКСТ./ИНТ – САЛОН BMW – НОЧЬ

Анна сидит, закрыв рукой лицо и молчит. Машина едет очень быстро. В салон тишина. Через какое-то время молчание прерывается.

БОРТКЕВИЧ
Ты не поранилась?

Анна молчит.

БОРТКЕВИЧ
Я спрашиваю, ты не поранилась?

АННА
(испуганно)
Нет. Я успела увернуться.

БОРТКЕВИЧ
Мы отвезём тебя домой.

Короткая пауза.

АННА
Борткевич, как ты могла оставить её там? Вернее, как мы могли оставить им её?

БОРТКЕВИЧ
Нужно избавляться от всего лишнего. Закон жизни.

АННА
Боже. Ты никого не любишь, Ботркевич. Какая ты бесчувственная. Мы только что потеряли подругу, а тебе всё равно. Ты хоть это понимаешь?

БОРТКЕВИЧ
Да, понимаю. И да - я никого не люблю. И мне глубоко плевать на эту Жанну.

АННА
Откуда это в тебе? Неужели для тебя все люди мясо... или что-то вроде того. Неужели кроме ненависти и злобы ты к ним ничего не испытываешь?

БОРТКЕВИЧ
Мне их не жаль. Мне никого не жаль. Мы с тобой живём в мире, в котором никто никому не нужен и в котором люди живут своей тупой жизнью и скрыто используют друг друга. И я всего лишь хочу быть сильнее, чем они, чем все эти гнилые люди. Ты никому не нужна, посмотри в глаза правде. Эти туши когда-нибудь растопчут тебя и сломают. И вот тогда ты начнёшь думать, как я.

АННА
Не начну. Такого никогда не будет.

БОРТКЕВИЧ
Будет. И ты станешь такой же, как и я.

АННА
Не стану. Я ни за что не стану таким монстром, как ты.

БОРТКЕВИЧ
Станешь, обязательно станешь. Я не делаю предположений, я просто это знаю. Потому что я знаю твоё будущее, которое даже ты не знаешь.

АННА
Никто не знает своё будущее. Ты не можешь ничего обо мне знать. Ты мне вообще никто. Ты мне омерзительна. Захлебнись своей злобой к чёртовой матери!
(водителю)
Останови машину!

ЭКСТ. – ГОРОД – УЛИЦА – НОЧЬ

Анна выходит из BMW и раздражённо закрывает за собой дверь.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – НОЧЬ

Анна входит в свою квартиру и бросает на диван пальто. Она ложится на кровать и, закрыв лицо подушкой, громко плачет.

***

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – УТРО

Анна лежит на кровати с бессмысленным взглядом. Потом она встаёт в полный рост и уходит в ванну.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – НОЧЬ

Анна надевает на себя пальто и выходит из квартиры.

ЭКСТ. – ГОРОД – ДЕНЬ

Анна стоит возле дороги. Вокруг нет ни людей, ни машин. На огромном мониторе рядом с дорогой крутится ролик с рекламой пилюль «Бэрке» с Дадой в главной роли.

ЭКСТ. – ГОРОД – НАБЕРЕЖНАЯ – ДЕНЬ

Анна прохаживается по набережной. Она держит руки в карманах пальто и выглядит задумчивой. Набережная похожа на свалку. То тут то там находятся бетонные плиты, валяются уродливые булыжники, а сама река имеет коричневый оттенок. Мелкие камни рядом с водой кажутся абсолютно серыми из-за того, что солнечные лучи не пробиваются из-за туч. На улице сильный ветер – ветер с завыванием кружит над землёй целлофановые пакеты и уносит их в неизвестном направлении.

Анна время от времени останавливается, чтобы осмотреться по сторонам. Людей в пределах видимости нет. Девушка медленной походкой приближается к мосту. Анна достаёт сигарету и несколько раз пытается зажечь её, но ветер постоянно сбивает пламя у зажигалки. Подняв голову, Анна смотрит на мост, по которому иногда проезжают машины. На мост выезжает троллейбус. Троллейбус достигает середины моста и Анна видит, что через стекло на неё смотрят старики и старухи Сторожевой Башни. Анна замирает. Старики и старухи слишком пристально смотрят на Анну и даже когда троллейбус почти проезжает мост они не отводят от неё взгляда.

АННА
(шёпотом)
А этим вообще всё равно. Никакого страха.

Анне наконец-то удается прикурить сигарету и она жадно затягивается.

АННА
Какая ирония. Только уроды не боятся уродов.

Анна вновь смотрит на мост. Неожиданно на мост выезжает колонна белых фургонов. Фургоны направляются в город. Анна выбрасывает сигарету в реку и, настороженно следя за машинами, покидает набережную.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – ДЕНЬ

Анна заходит в комнату и бросает пальто на стул. Она включает телевизор и садится на диван. Анна берёт телефон и просматривает список контактов, выбирает имя «Борткевич» и нажимает кнопку вызова. Трубку никто не берёт и Анна откладывает телефон в сторону. На экране телевизора появляется корреспондентка.

ЭКСТ. – ГОРОД – МОСТ (РЕПОРТАЖ) – ДЕНЬ

Корреспондентка в тёмно-розовом пиджаке стоит на фоне моста ведущего в город. Её лицо и шея покрыты волдырями и шерстью, оба глаза жёлтые, рот перекошен.

КОРРЕСПОНДЕНТКА
Сегодня в нашем городе появились передвижные государственные лаборатории. Колонна из 40 машин направилась к центральной городской больнице. И хотя плод, который они хотели изучить, исчез, остались некоторые фотографии, сделанные «Студией-41» за день до исчезновения плода...

На экране появляются фотографии, сделанные Анной в больнице. Анна отбрасывает пульт в сторону.

АННА
Сука! Как они узнали? Ну, Борткевич, я тебя убью.

КОРРЕСПОНДЕНТКА
Специалисты госслужбы также направились на «Студию-41», чтобы расспросить работников о случившемся, но по нашим сведениям в данный момент студия закрыта. Судьба сотрудников студии пока неизвестна.

АННА
Какого чёрта им надо?

Анна выключает звук и открывает бутылку коньяка и быстро делает глоток.

АННА
Какая же ты Борткевич сука. Какая мразь.

Анна вновь берёт в руку телефон и листает список контактов. Найдя в списке Борткевич, Анна нажимает кнопку вызова. В ответ лишь гудки.

АННА
Похоже он и до Борткевич добрался. Чёрт...

***

Анна, уже сильно запьянев, ещё какое-то время набирает номер Борткевич, потом постепенно ложится на диван и засыпает с трубкой одной руке и бутылкой в другой.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – ВЕЧЕР

Анна просыпается и осматривается по сторонам, вздыхая от головной боли. На часах она видит время – 20:17. На экране телевизора продолжается всё тот же репортаж и показывается всё тот же мост с той же точки. Но ни людей, ни машин, и даже вездесущей корреспондентки на мосту не видно. Анна ставит полупустую бутылку с коньяком на пол и усталой походкой направляется на кухню.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – КУХНЯ – ВЕЧЕР

Анна закуривает и смотрит в окно. Где-то в центре города видно пламя, как от большого пожара. В темноте детали различить трудно.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – ВЕЧЕР

Анна направляется обратно в комнату и, оказавшись рядом с входной дверью, обращает на неё внимание. Девушка трогает дверь и видит, что она не заперта и при этом немного открыта. Анна замирает в ужасе. В комнате слышатся шаги. Анна медленно входит в комнату и от испуга отступает на шаг назад. По середине комнаты стоит Человек с двумя спинами, а рядом в инвалидной коляске неподвижно сидит Борткевич. Человек с двумя спинами поворачивается к коляске насаживает Борткевич на руку.

АННА
Что происходит?

БОРТКЕВИЧ
Здравствуй.

АННА
Борткевич. Я... Я думала, он до тебя уже добрался. Почему ты ним?

БОРТКЕВИЧ
Его рождение было запланировано и я об этом знала. Как видишь, я ему тоже знакома.

АННА
Я не верю своим глазам. Значит, ты всё это время водила меня за нос и была с ним заодно. Что ты задумала?


БОРТКЕВИЧ
Не нужно бояться.

АННА
Что вы затеяли?

БОРТКЕВИЧ
Я думаю нужно начать не с этого. Начнём с того, сколько мне лет.

АННА
Я не понимаю...

БОРТКЕВИЧ
Я намного старше, чем тебе говорила. Когда-то, много-много лет назад я точно так же попала под грузовик и точно так же была изнасилована. И я тоже забеременела. И плод у меня тоже был в бедре.

АННА
Бред.

БОРТКЕВИЧ
А ты думаешь, после чего я выгляжу именно так, как сейчас? Колеса передавили мне всё, что только можно. Но я выжила. И смогла родить без большой кровопотери. Врачи помогли сделать это втайне и помогли мне выжить. Так ты и родилась.

АННА
Ты бредишь. Ты не могла меня родить. У меня есть родители.

БОРТКЕВИЧ
Они тебе не родители. Это правда. Я родила тебя. Только мне за это пришлось расплачиваться. Правда потом я потеряла тебя из виду. А когда нашла, мне не хотелось травмировать тебя своим видом и позорить, поэтому я ничего не рассказывала тебе.

АННА
Нет. Такого не может быть. Ты бредишь.

БОРТКЕВИЧ
Я видела, как ты росла. Становилась умнее, жёстче. Ты делала так, как я хотела. Ты не гнушалась методами. Проявила стойкость, которая так необходима. И теперь тебе нужно продолжить начатое. Тебя ждёт самое главное испытание в жизни. Это то, для чего ты рождена.

АННА
В каком смысле?

Человек с двумя спинами, положив Борткевич обратно в коляску, берёт Анну за волосы и пытается тащить за собой, но та вырывается и неумело бьёт его руками.

АННА
Отпусти! Куда ты меня тащишь?

Человек с двумя спинами бьёт Анну затылком об стену и бросает на пол. Он резко хватает её правую руку и тащит к дверям комнаты. Анна пытается вырываться, но ничего не выходит.

АННА
Отпустите меня! Отпустите! Борткевич! Борткевич тебе конец!

Человек с двумя спинами засовывает пальцы девушки в дверной проём и резко закрывает дверь. Пальцы Анны с хрустом ломаются.

АННА
(кричит)
Боже мой! Мои пальцы! Вы сломали мне пальцы!

Анна начинает выть от боли. Человек с двумя спинами берёт правую руку Анны кладёт её на стул под углом к полу и ногой ломает её в локте. Анна взрывается криком и плачем. Анна вся съёживается от дикой боли. Она перестаёт сопротивляться и просто громко плачет.

АННА
За что?! Борткевич! За что вы надо мной издеваетесь? Я не хочу быть твоей марионеткой! Я не хочу иметь с вами ничего общего!

Человек с двумя спинами вновь берёт Анну за волосы и тащит за собой, словно тяжёлый мешок. Он вытаскивает её из квартиры и начинает спускать по ступенькам.

ИНТ. – ДОМ АННЫ – ПОДЪЕЗД – НОЧЬ

Человек с двумя спинами молча тащит за собой Анну.

АННА
(плача)
Если я вам так нужна, не бей меня об ступеньки.

Человек с двумя спинами, услышав эти слова, замедляет своё движение. Никто из жильцов не выходит на крик. Наоборот. Слышно, как жильцы закрывают двери своих квартир на замок.

ЭКСТ. – ДОМ АННЫ – ДВОР - НОЧЬ

Человек с двумя спинами тащит Анну за волосы и даже не думает останавливаться.

АННА
Я не хочу вам помогать. Я вас ненавижу. Вы нелюди. Вы просто нелюди.

Человек с двумя спинами тащит Анну за собой, не обращая на её слова внимания.

ЭКСТ. – ГОРОД – ПЕРЕКРЁСТОК – НОЧЬ

На перекрёстке нет ни машин, ни людей. Горит только фонарь на столбе и красный сигнал светофора. Человек с двумя спинами вытаскивает Анну на перекрёсток и бросает на асфальт. Анна какое-то время лежит неподвижно, тяжело дыша. Потом она пытается приподняться, но у неё это не получается из-за повреждённых рук. Она ложится на бок. Анна понимает, что у неё не осталось сил, чтобы двигаться. Она старается плакать, но даже плач получается беззвучным. Человек с двумя спинами уходит в неизвестном направлении. Сквозь слёзы, Анна видит вдалеке два белых ярких огонька и слышит звук приближающейся машины.

Громкий удар.

ЭКСТ. – ГОРОД – ПЕРЕКРЁСТОК – НОЧЬ

От перекрёстка отъезжает КамАЗ.

ЭКСТ. – ГОРОД – ПЕРЕКРЁСТОК – НОЧЬ

Через несколько минут к перекрёстку подъезжает белый фургон передвижной лаборатории. Из фургона выбегают ЧЕТЫРЕ ЧЕЛОВЕКА В БЕЛЫХ КОМБИНЕЗОНАХ. Один из них подходит к Анне, берёт за подбородок и старается тщательно рассмотреть её лицо. Анна с трудом открывает глаза, осматриваясь вокруг.

АННА
Помо... гите мне.

СПЕЦИАЛИСТ СЛУЖБЫ БЕЗОПАСНОСТИ
Жива? Хм... Вижу, что жива.

АННА
(заплетающимся языком)
Помогите. Пожалуйста.

СПЕЦИАЛИСТ СЛУЖБЫ БЕЗОПАСНОСТИ
(остальным троим)
Затаскиваем её внутрь. Это она. Быстрее! Быстрее!

АННА
Пожалуйста.

Люди в комбинезонах кладут Анну на носилки, заносят в машину, а потом и сами запрыгивают внутрь.

ИНТ. – ПЕРЕДВИЖНАЯ ЛАБОРАТОРИЯ СЛУЖБЫ БЕЗОПАСНОСТИ – НОЧЬ

Люди в белых комбинезонах сидят в машине рядом с Анной и наблюдают за ней. Один из них проводит рукой по её волосам. Анна открывает глаза и еле выдавливает из себя слова заплетающимся языком.

АННА
Что... со мной? Я ничего....

СПЕЦИАЛИСТ СЛУЖБЫ БЕЗОПАСНОСТИ
Не говори, не говори. И старайся не шевелиться. Нельзя.

Анна смотрит на людей бессмысленным взглядом. Потом она отворачивается от них и теряет сознание.


ЭКСТ. – ДОМ АННЫ – НОЧЬ

К дому Анны подъезжает 5 фургонов – 5 передвижных лабораторий службы безопасности. Из фургонов выходят люди в спецкомбинезонах. Люди, держа в руках огнемёты ЛОП-50, заходят в подъезды.

ИНТ. – ДОМ АННЫ – ПОДЪЕЗД – НОЧЬ

Люди в комбинезонах выбивают двери квартир, врываются внутрь и сжигают огнемётами всех жильцов, мебель и вещи. Под дикие вопли и громкое шипение огнемётов все квартиры оказываются сожженными.

ИНТ. – КВАРТИРА АННЫ – НОЧЬ

Люди в комбинезонах забегают в квартиру Анны и оказываются в полумраке. Тут же слышится громкое шипение и мебель вспыхивает ярким пламенем. Зайдя в следующую комнату, люди сжигают инвалидную коляску вместе с сидящей на ней Борткевич. Потом группа огнемётчиков сжигает мебель и вещи в комнате и быстро выходит из квартиры.

ЭКСТ. – ДОМ АННЫ – НОЧЬ

Бригады людей в комбинезонах организованно возвращаются к фургонам. Жильцов, которые пытаются выбегать из горящего здания расстреливают ещё в дверях. Весь дом объят пламенем, из окон квартир с яростью вырываются огромные языки огня. Слышаться дикие крики жильцов и детский плач.

ЭКСТ. – ГОРОД – ПЕРЕКРЁСТОК – НОЧЬ

Группа людей в комбинезонах стоит на перекрёстке с огнемётами ЛОП-50 наперевёс и смотрит на то, как догорает тело Человека с двумя спинами. Огонь отражается в стеклах противогазов. Через какое-то время люди в комбинезонах возвращаются в машину.

ЭКСТ. – ГОРОД – НОЧЬ

В ночной тьме город переливается звуком сирен. Спецбригады прокладывают себе путь почти в каждом районе. То там то здесь вспыхивает огонь, слышатся крики, а потом опять всё резко замирает.

Когда появляется общая панорама города, становится понятно, что треть всех зданий уже в огне.

ИНТ. – ЦЕНТРАЛЬНАЯ ГОРОДСКАЯ БОЛЬНИЦА – РЕАНИМАЦИЯ - ПАЛАТА ИНТЕНСИВНОЙ ТЕРАПИИ – НОЧЬ

В палате лежит Анна в бессознательном состоянии. Она практически вся перебинтована и к ней подключены приборы жизнеобеспечения. На лице Анны кислородная маска. За большим стеклом в ярком свете ламп стоят двое мужчин: один в белом халате, резиновых перчатках и респираторе, а другой - в костюме и галстуке. Мужчины смотрят на Анну через стекло и негромко переговариваются между собой.

ЧЕЛОВЕК В КОСТЮМЕ
Что с ней сейчас?

СПЕЦИАЛИСТ В РЕСПИРАТОРЕ
Она в тяжёлом состоянии. Множественные переломы, всего их около 140, повреждение половых органов, отёк головного мозга, болевой шок. Но она всё ещё жива.

ЧЕЛОВЕК В КОСТЮМЕ
Живучая. Как развивается плод?

СПЕЦИАЛИСТ В РЕСПИРАТОРЕ
Плод развивается в ноге. Как вы и предупреждали. Что мы дальше делаем?

ЧЕЛОВЕК В КОСТЮМЕ
Для начала перекроем всю связь с городом и поставим его на карантин. Закроем все дороги и мосты. Всех верующих расселим по другим городам. Оставшихся в живых нужно допросить и по возможности всех стерилизовать. Так будет надёжнее. Скажите им, что нужно провести всеобщую вакцинацию и всех стерилизуйте.

Длинная пауза.

СПЕЦИАЛИСТ В РЕСПИРАТОРЕ
Что делать с ребёнком?

ЧЕЛОВЕК В КОСТЮМЕ
Плод нужно вытащить, умертвить и кремировать.

СПЕЦИАЛИСТ В РЕСПИРАТОРЕ
Вы уверены?

ЧЕЛОВЕК В КОСТЮМЕ
Это не обсуждается. Просто выполняйте приказ.

СПЕЦИАЛИСТ В РЕСПИРАТОРЕ
Может быть расспросить у неё о том, что произошло?

ЧЕЛОВЕК В КОСТЮМЕ
Это не нужно. Я прекрасно знаю суть проблемы и ничего нового я от неё не узнаю.

СПЕЦИАЛИСТ В РЕСПИРАТОРЕ
А что с ней будет? Может быть её тоже умертвить?

ЧЕЛОВЕК В КОСТЮМЕ
Она по ошибке попала не на ту сторону, а за ошибки надо расплачиваться. Но смерть для неё не будет наказанием.

СПЕЦИАЛИСТ В РЕСПИРАТОРЕ
Тогда что с ней делать?

Мужчина в костюме на какое-то время глубоко задумывается.

ЧЕЛОВЕК В КОСТЮМЕ
Она больше не опасна. Ей нужно вырезать голосовые связки, удалить матку и удалить глаза. Переломов слишком много, конечности нужно ампутировать и отдать на съедение собакам. Оставьте ей одну ногу. Потом вколите ей обезболивающее, обмотайте бинтами, вывезите подальше за город и выбросьте в первый попавшийся овраг.

СПЕЦИАЛИСТ В РЕСПИРАТОРЕ
Не имея рук, не имея возможности видеть, не имея возможности говорить. Что она сделает с одной ногой? Зачем это нужно?

ЧЕЛОВЕК В КОСТЮМЕ
Пусть мучается, вряд ли она долго протянет. Мы итак дадим ей теоретический шанс выжить. Конечно, если она вообще захочет после всего этого жить.
(пауза)
Я думаю, она всё поймёт. Дальше пусть сама выбирает.

Мужчина в костюме смотрит в глаза собеседнику, стараясь выглядеть серьёзнее. Потом они оба переводят взгляд на Анну. Девушка всё так же неподвижно лежит на кровати. Её тело кажется парализованным от боли и похожим на труп. Лишь аппаратура тихими и редкими звуками сигнализирует о том, что в этом организме ещё теплится жизнь.

КОНЕЦ

05.07.2010 17:56:13

Всего голосов:  0   
фтопку  0   
культуризм  0   
средне-терпимо  0   
зачёт  0   
в избранное 0   



Логин: * Пароль: *
Текст: *

Комментарии :  0

 
Смотреть также:
 
Ганс-Дизайнеp
  • Яола 0
 
 
  В начало страницы